Узагальнення в малюванні

Узага́льнення в малюва́нні (обсервування, спрощення, схематизація) — важливі і необхідні навички селекції і схематизації натурних спостережень до їх переносу в малюнок чи готовий твір (від графіки до декоративно-ужиткового мистецтва).

Фрагмент розпису «шийної» амфори з Вульчі: голова Посейдона, Вазописець Амасіса
Едуар Мане. Портрет пані Гійєме, 1880 р.

Узагальнення (і схематизація) в малюванні відомі з доісторичних часів. Виникнення образотворчого мистецтва пов'язане як з малим досвідом первісних майстрів, так і з першими спробами узагальнень візуальних вражень. Вже люди неандертальського типу обробляли власний реманент так ретельно, що пристосували його до різних завдань. Завдяки необхідності і цій школі, виробились необхідна гнучкість людської руки, точність зору і постійні спроби узагальнювати візуальні враження[1]. Вже первісне мистецтво зберігає характер непрактичності, самоцінності, але надає психологічне розвантаження людській уяві, постійно травмованої тиском небезпечної реальності, незнанням багатьох явищ і їх причин, трагедій і смертей. Це вдало помітив Фрідріх Шиллер, котрий записав :

Естетичне і творче прагнення непомітно будувало посеред страшного світу та посеред священного царства (непохитних) законів — третє, веселе царство гри і безпеки. Воно знімало з людей кайдани всіх стосунків і звільняло їх від усього, що зветься тиском як в фізичному, так і в психологічному розумінні [2].

Залежність первісних людей від тварин і тваринного світу відбилась як в створенні примітивних образів на стінах печер, так і на створенні первісних рельєфів і керамічного декору, відомих по археологічним розкопкам.

Узагальнені, схематизовані зображення тварин створювались певний період і передували зображенням людей. Цілий період давньогрецької цивілізації пов'язаний саме з узагальненими зображеннями тільки тварин, хижих і травоїдних, хижих птахів і плазунів тощо. Дещо пізніше це відбилось в своєрідному жанрі давньогрецької кераміки — виникають так звані рибні тарілілі.

В малюнках на посуді і керамічних вазах ще давньогрецькі майстри архаїки були позбавлені більшості технічних можливостей передати багатоколірність навколишнього світу, позбавлені можливості передати об'єми, гру світла і тіні, світлові ефекти. Емпіричним шляхом була відкрита і удосконалена техніка чорнофігурного вазопису. Вона найбільше наближена до сучасної, графічної, чорно-білої техніки та до створення силуетів. Відмінності лише в матеріалах, бо греки використовували кераміку через відсутність паперу.

Чорно-біла техніка аскетична і досить обмежена, тому надзвичайно зростають вимоги до виразності самого малюнка та силуета. Художній образ мимоволі схематизується, загострюється і вивільняється від усього другорядного, неголовного[3]. Однак, аскетична техніка не стає в перешкоді при створенні різномнітних зображень і надає можливості передавати і спокійні, побутові сцени, і особливо сцени драматичні.

Чорнофігурний вазопис, узагальнення
Кратер з очима й маскою бога Діоніса. Аттика, Греція, до 510 р. до н. е. Музей мистецтва Метрополітен

Порцеляна, узагальнення
  • «Керамічна пляшка з чорною глазур'ю», Північний Китай, період Північна Сун (960-1127), 12 ст.
  • Малюнки-узагальнення Керстинга до майбутнього розпису порцеляни
  • Малюнки-узагальнення Керстинга з квітковим мотивом, 1818 рік.

Галерея гравюр
Якоб Бінк. Узагальнення в зображенні фігур і стовбура (гравюра «Смерть долає вояка-найманця»). 1-ша половина 16 ст.

Пастель, узагальнення
Автопортрет (Віткевич), 1917 р.

Традиційний китайський живопис (Гохуа), узагальнення
  • Худ. Чжу Да, «Лотос і два птаха рибалочки», династія Цин, Китай, Шанхайський музей
  • Невідомий 12 ст. «Голуб на гілці розквітлого персика»
  • Худ Рен Боньян(Ren Bonian 1840-1896)«Фазани і квіти», до 1890 р.
  • Худ. Ху Вей (1521–1593).« Хризантема і бамбук»

Узагальнення в гравюрі Японії
  • Хіросіге ІІ, «Гори Йошино в провінції Ямато навесні», 1859 рік
  • Кавасе Хасуі, « Засніжений порт», 1911 р.
  • Кіосай Каванабе ,« Крук», дереворит , 1887 рік
  • Тосюсай Сяраку , «Актор театру кабукі Отані Онідзіі» ( 1794 р.)
  • Кацусіка Хокусай «Ніжний вітер, чудова погода», картина червоної гори Фудзі

Узагальнення в техніці силуета
Силует роботи Костянтина Сомова.
Худ. Світальський Володимир Олександрович. Ілюстрація до твору О. С. Пушкіна «Граф Нулін».
  • Художник Дмитро Митрохін, силует роботи Нарбута, 1914 р.
  • Вільгельм Гросс (1883-1974). Силует з сюжетом.
  • «Родина Бауер відвідує могилу померлого», малюнок чорнилом. 1783 р.
  • Силует «Вечір в дискотеці»

Узагальнення в плакаті
Плакат «Граждане! Храните памятники искусства!», 1918 р.

Особливо значні узагальнення в плакаті та в афіші. Це художні твори, де ідея подана найбільш узагальнено, примітизовано, яскраво, з лапідарним малюнком і не довгим написом. У плакаті часто використовують гасла, заклики або римовані короткі вірші. Лаконічність, умовність кольорів, загостреність образів — характерні риси плакатів 20 століття[4].

Афіша може бути менш лаконічною, мати зображення чи фото, а її написи довші за плакатні, мають описовий, інформаційний характер.

  • Афіша на відкриття 1-го сезону театру в Одесі. 1887 рік.
  • Тулуз-Лотрек. Кафе Амбассадор. Афіша співака Арістіда Брюана, (афіша 1892 р.)
  • Афіша Сари Бернар для гастролі у Амстердамі, 1897 рік
  • Агітаційний плакат «Україна постане знову»

Піктограми і логотипи
  • Напрямок, де ескалатор
  • Піктограма інваліда
  • Для сміття
  • Кнопка допомоги при небезпеці
  • Символ реутилізації ресурсів

Див. також

Примітки
  1. Всеобщая история искусств, т 1, Москва, «Искусство», 1956, с. 12
  2. Всеобщая история искусств, т 1, Москва, «Искусство», 1956, с. 13
  3. Шипанов А. С. «Юным любителям кисти и резца», Москва, «Просвещение», 1975, с. 67
  4. Щипанов А. С. «Юным любителям кисти и резца», М., «Просвещение», 1975, с. 211

Посилання
Алегорія Місяця. Перетинкова емаль доби каролінгів, до 890 р.

Джерела
  • Всеобщая история искусств, т 1, Москва, «Искусство», 1956
  • Шипанов А. С. «Юным любителям кисти и резца», Москва, «Просвещение», 1975
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.