Карло Ґольдоні

Карло Гольдоні познайомився із сценічними виставами ще дитиною у будинку свого діда — великого любителя театру. Вивчаючи за наказом батька медицину, він більше читав Плавта, Теренція, Арістофана, Менандр, а разом з тим і старанно відвідував театр, водив компанію майже виключно з акторами і актрисами. Поступаючись його проханню, батько дозволив йому змінити факультет. Спершу у Венеції, потім в Павії Гольдоні займається юридичними науками, але набагато старанніше знайомиться з драматичною літературою взагалі та італійською зокрема, причому з великим сумом зауважує в останній відсутність чого-небудь вартого уваги і, незважаючи на свої 16 років, задумує реформу в цій галузі.

За сатиру в драматичній формі «Колос» його вилучили з Павії, після чого він навчався деякий час в Удіне, а потім у Моденському університеті, де і закінчив курс. Вступивши до адвокатського стану (у Венеції) і з успіхом ведучи процеси, Гольдоні складав трагедії (що найменше відповідало властивості його таланту і тому виходило дуже невдало) і лібрето для опер. І ті, й інші стали з'являтися на сцені, але без успіху.

Першою комедією, що відразу зробила йому гучне ім'я, стала комедія «Світська людина» (L'Uomo di Mondo), за якою послідували: «Мот» (Il Prodigo), «Банкрутство» (Il Fallimento), «Брехун» (L'Impostore) та ін. Протягом одного року він написав для венеціанської публіки шістнадцять триактних п'єс.

Commedie

Літературна спадщина Гольдоні — понад 200 п'єс, серед яких дедалі більше комедій. З них одні (напр. «Памела») належать до жанру «слізних комедій», інші — веселі буфонади з народного життя і так звані «Комедії характеру» (напр. «Шинкарка» ( "Locandiera «);" Комічний театр «, Il teatro comico;» Обложений багач ", Il Ricco insidiato; «Скупий», L'Avaro; вищезгаданий «Благочинний буркотун» та багато ін.).

На цьому жанрі другої категорії якраз і ґрунтується величезне значення Гольдоні в італійській літературі, а також і та слава, якою він користувався і користується в Італії, що дала йому характеристичний титул свого «protocomi з» (як Греція назвала Арістофана «коміком»). І на його другій батьківщині, Франції, такий суворий суддя, як Вольтер, називав його (в листі до нього) «сином і живописцем натури», людиною, що «очистила італійську сцену, що винаходить з фантазією і який вміє писати зі здоровим глуздом», вихваляв «чистоту, природність» його стилю.

Італійське суспільство і народ знайшли в ньому дивного живописця. Якщо, за характеристикою італійського критика, «театр Гольдоні схожий на велику, людну ярмарку, де зустрічаєш людей будь-якого характеру і всякого стану», то перше місце на цьому ярмарку займає нижчий клас. Ні в чому хист Гольдоні, його vis comica, не виявилися так яскраво і широко, як у його так званих «Венеціанських» народних комедіях, тут порівняння з ним може витримати хіба тільки Плавт, з яким у Гольдоні взагалі чимало подібностей і точок зіткнення.

У літературному відношенні п'єси Гольдоні набувають особливого значення змалюваннями характерів, чому він надавав дуже високе значення, йдучи слідами Мольєра (Гольдоні так і називають- «італійським Мольєром»). У створенні «комедії характеру» і полягає реформа Гольдоні в галузі італійської драматургії. Залишені у спадок римською комедією італійській комедії так звані «чотири маски», які внаслідок своєї вікової нерухомості придбали плачевну шаблонність і втратили всяку життєвість, — ці «маски» Гольдоні замінив реальними особами, вихопленими просто із життя. Грубу, в основному імпровізовану арлекінаду він замінив тонким і серйозним «жанром», у якому головне — зображення дійових осіб, їх смішних сторін, слабкостей та недоліків.

Строгий пурист-естетик знайде в комедії Гольдоні недоліки на зразок зайвої безцеремонності в зображенні і особливо в мові. Його сучасник і ворог, відомий драматург Карло Гоцці, прямо звинувачував його у тому, що «він представляв на сцені тільки ту правду, яку знаходив у себе перед очима, і копіював її дотично і грубо, замість того щоб слідувати натурі з належними письменникові делікатністю та витонченістю». Але такі звинувачення втрачають будь-який сенс, коли застосовуються до письменника чисто народного; до того ж ці недоліки — якщо вони дійсно недоліки — у Гольдоні досить незначні і рясно компенсуються достоїнствами.

Головним матеріалом для біографії Гольдоні та історії його літературної діяльності служать його «Мемуари», надруковані ним спершу французькою у 1787 р. під заголовком "Mémoires de M. Goldoni, pour servir à l'histoire de sa vie et à celle de son théâtre ", a потім роком пізніше ним же перекладені італійською.

• Ferdinando Meneghezzi, «Della vita e delle opere di Carlo Goldoni» (Міл., 1827);
• Luigi Carer, «Saggi sulla vita e le opere di Carlo Goldoni» (Венеція, 1825);
• Gherardo de'Rossi, «Del moderno teatro comico italiano e del suo Restavratore Carlo Goldoni» (Бассано, 1794);
• Molmenti, "C. Goldoni "(1875).

• Ґольдоні Карло // Зарубіжні письменники. Енциклопедичний довідник : у 2 т. / за ред. Н. Михальської та Б. Щавурського. — Тернопіль : Навчальна книга — Богдан, 2005. — А — К. — С. 462. — ISBN 966-692-578-8.
• Ґольдоні // Універсальний словник-енциклопедія. — 4-те вид. — К. : Тека, 2006.