Якопо Пальма старший

Необхідність документальних підтверджень фактів життєпису примусила дослідників звернутися до архівів. Але знайдено надзвичайно мало.

Народився в Серіно поблизу Бергамо. Як і його одноліток Андреа Превіталі, навчався в Бергамо. Обидва переберуться в Венецію, котра здавна була відомим економічним та художнім центром на півночі Італії. Перше свідоцтво перебування Якопо Пальма Негретті в Венеції віднайдено лише за 1510 рік, тобто досить пізно. Єдина картина митця з підписом знайдена в музеї Берліна. Додаток до його прізвища «старший» — пізній, створений істориками мистецтва для відокремлення художника від його родича і племінника Якопо Пальми молодшого, другорядного художника доби маньєризму. Був одружений, мав трьох доньок.

Помер у Венеції.

У творах художника відчувались значні впливи вже вироблених у Венеції композиційних схем та художніх манер митців, що вийшли з майстерні Джованні Белліні. Це ранні твори Джорджоне та Тиціана, гордовитих і самовпевнених майстрів, котрі мужніють і стають творчо незалежними від власних вчителів і сучасників. Навіть пунктирна еволюція творчості Якопо Пальма старшого доводить, що майстер з провінції старанно засвоїв модні знахідки попередників і сучасників, аби успішно заробляти на життя. Бо в його картинах задум, композиція, сюжет, колористичний стрій належить іншим венеціанським майстрам. Часто він пише картини за готовими рецептами-схемами, не міняючи навіть формата картин («Свята родина», бл. 1515 р., Музей Чарторийських та «Мадонна з немовлям, св. Іваном Хрестителем та св. Себастьяном»), видаляючи чи додаючи нових персонажів згідно замові, міняючи тільки деталі тощо.

Покажчиком, наскільки точно він імітував чужі художні манери, є плутанина з ранніми творами його картин та картинами інших венеціанців, котрі часто не ставили власних підписів на готових творах. Але поетичність, багатозначність творів Джорджоне та митців його майстерні у Пальма старшого заміняється на повінційну незначущість, повсякденне і нудне існування. Яскравий одяг персонажів його картин вводить в оману глядачів і лише приховує провінційну незначущість, пересічність осіб.

Венеціанські художники довго билися над подоланням статичності, застиглості сюжетів власних картин. Подолання йшло двома шляхами — через поетизацію та багатозначність образів та темпераментне виконання і відтворення рухів. В обох галузях Якопо Пальма старший виявився досить слабким: його твори непоетичні і досить слабкі за темпераментом виконанням. Його твори — доказ того, до якого рівня може піднятися провінційний і малообдарований митець у значному мистецькому центрі в пору піднесення цього центру.

"Христос і грішниця ", Музей Капітоліні

• «Христос і грішниця»
• «Св. Петро мученик»
• «Красуня»
• «Мадонна з немовлям»
• «Свята бесіда»
• « Німфа в пейзажі»
• вівтар «Св. Варвара»
• «Франческо Кверіні»
• «Поклонніння волхвів зі св. Еленою»
• "Поклонніння пастухів немовляті Христу "
• «Мадонна з немовлям», Ермітаж, Санкт-Петербург
• «Портрет венеціанця», бл. 1515 р., Ермітаж, Санкт-Петербург
• «Портрет шляхетного венеціанця»
• «Мадонна з немовлям св. Іваном Хрестителем та Марією Магдалиною»
• «Портрет венеціанки», Галерея Академії, Венеція
• «Венера в пейзажі»
• «Венера і Амур», Кембридж
• «Діана і вагітна німфа Калісто», Музей історії мистецтв, Відень
• «Успіння Пресвятої Богородиці», Галерея Академії, Венеція

Вівтар Св. Варвари, центральна стулка.

• 
  «Юдита з головою Олоферна»
• 
  «Паньонка в зеленій сукні», бл. 1514 р., Музей історії мистецтв, Відень
• 
  «Портрет венеціанця », бл. 1515 р., Ермітаж, Санкт-Петербург
• 
  «Спас», Музей красних мистецтв, Страсбур
• 
  «Св. Єронім у пустелі»
• 
  «Мадонна з немовлям Св. Іваном Хрестителем та Марією Магдалиною », Палаццо Бьянко
• 
  «Діана і вагітна німфа Калісто», Музей історії мистецтв, Відень
• 
  «Портрет венеціанки», Галерея Академії, Венеція

• Джованні Белліні
• Венеціанська школа
• Якопо Пальма молодший

• Гос. Эрмитаж. «Западноевропейская живопись», каталог 1, Л., «Аврора», 1976