Турино-Міланський часослов

Турино-Міланський часослов (спершу відомий як «Прекрасний часослов Діви Марії») — неповний ілюмінований рукопис кінця XIV — початку XV століть, незважаючи на свою назву є не зовсім часословом; має виняткову якість і значення, з дуже складною історією під час і після створення. Містить декілька мініатюр виконаних близько 1420 року Яном ван Ейком, його братом Губертом ван Ейком, чи художником тісно з ними пов'язаним. Частина аркушів рукопису, що знаходились в Турині, була знищена під час пожежі в 1904 році і збереглась тільки у чорно-білих фотографіях.[1]

Благовіщення, Турино-Міланський часослов, fol. 2

Історія часослова

Манускрипт був замовлений близько 1380-90-х років, можливо, герцогом Жаном Беррійським, братом французького короля Карла VI і провідним замовником ілюмінованих рукописів у ті часи. Відомо, що герцогу рукопис належав у 1413 році, в його інвентарі він описаний як «… прекрасний часослов нашої Діви Марії, написаний витонченими великими літерами».[2] Інший вірогідний замовник — дядько короля і герцога Людовик II де Бурбон.[3]

Схоже, рукопис був від початку задуманий як поєднання часослова, молитовника і міссалу, що було дуже незвичним, і всі його частини мали бути щедро ілюстрованими. Перший художник, який працював над манускриптом, був названий мистецтвознавцем М. Міссом за головним його твором Майстром Нарбоннського параману — вівтарного антепендіуму, що нині зберігається в Луврі[2][4]. Після деякої перерви робота над оформленням часослова продовжилася в 1405 році, але до 1413 року часослов не був завершений. Герцог Беррійській подарував манускрипт своєму скарбнику і бібліотекарю Робіне д'Етампу, який розділив його на окремі фрагменти[5], і залишив у себе більшу частину книги годин з ілюстраціями. Вона залишалася в родині д'Етамп до XVIII століття, потім перебувала протягом більше ста років у Ротшильдів, а з 1956 року знаходиться в Національній бібліотеці в Парижі (MS: Nouvelle acquisition latine 3093[6]). Ця частина часослова складається з 126 аркушів з 25 мініатюрами, створеними близько 1409 року, три з яких приписують братам Лімбургам[7], однак не всі історики мистецтва згодні з такою атрибуцією: Герхард Шмідт сумнівається, що Ерман і Жан Лімбурги в 1405—1409 роках служили при дворі герцога Беррійського, і що три мініатюри з «Прекрасного часослова Діви Марії» створені ними.[8]

Друга частина книги, не прикрашена ілюстраціями, опинилася у власності представників Баварсько-Голландського дому — можливо, це був або Іоанн Баварський, або Вільгельм IV, який був одружений з племінницею Жана Беррійського Маргаритою Бургундською. Ця частина рукопису була оформлена вже художниками нового покоління в іншому стилі. Пізніше вона належала герцогу Савойському, який розділив манускрипт ще на дві частини[2]. Одну частину (93 аркуша, 40 мініатюр) в 1720 році Віктор-Амедей II Савойський передав у бібліотеку Туринського університету, з того часу часослов став називатися Туринським. У 1902 році Поль Дюр'є, що відновив історію часослова, здійснив факсимільне видання частини рукопису з Національної бібліотеки в Турині (Heures de Turin. Quarant-Cinq feuillets a provenant des tres belles heures de Jean de France duc de Berry. Paris). У 1904 році вона загинула при пожежі в Національній бібліотеці, і тільки завдяки виданню 1902 можна мати уявлення про мініатюри, які її прикрашали.

Ще одна частина часослова, що належала Савойському дому, на початку XIX століття потрапила в Мілан в зібрання князя Тривульціо і отримала назву Міланський часослов. З 1935 року вона зберігається в міському музеї Турина. Поль Дюр'є визначив, що Туринський і Міланський часослови — частини одного рукопису, він же першим припустив, що над манускриптом працювали брати Ян і Губерт ван Ейк.

Від Туринської частини, можливо в XVII столітті, було відокремлено вісім аркушів. З них чотири з п'ятьма мініатюрами, створеними на ранньому етапі оформлення часослова, знаходяться в Кабінеті малюнків Лувру (RF 2022—2025).[9] Один аркуш з мініатюрами, що відноситься до пізньої фази роботи над рукописом і походить з бельгійської приватної колекції, був придбаний в 2000 Музеєм Пола Гетті. Сума угоди, за деякими припущеннями, склала мільйон доларів США.[10]

Майстер Нарбоннського парамана чи його коло. Поклоніння волхвів. Національна бібліотека. Париж.

Мініатюри і декор

Розмір сторінок становить приблизно 234 × 203 мм. Майже всі ілюстровані сторінки містять велику мініатюру, розташований під нею текст (чотири рядки) і ще нижче — малу мініатюру, так звану «ногу сторінки» (фр. bas-de-page). Часто мала мініатюра зі сценою з сучасного життя тематично пов'язана з головним зображенням на сторінці. Текстове поле прикрашене ініціалами (квадрат, в який вписана маленька сюжетна картинка). За деякими винятками ілюстрації обрамлені стилізованим листям — типовим для початку XIV століття декором. На сторінках, робота над якими проходила на більш ранньому етапі, поля прикрашені фігурами ангелів, зображеннями тварин і птахів. Часто bas-de-page і головна мініатюра в межах однієї сторінки, як наприклад, на аркуші, що зберігається в музеї Гетті, виконувалися різними художниками. Те ж можна сказати про обрамлення мініатюр й ініціали.

Єдиний виняток у програмі обрамлень — сторінка з мініатюрою «Virgo inter virgines». Її декор виконаний в більш багатому стилі середини XV століття (найраніше в1430-і роки) і закриває попереднє обрамлення, яке частково соскоблее (можливо, тому що воно містило портрет попереднього власника часослова)[11].

Ймовірно, спочатку в «Прекрасному часослові Діви Марії» була 31 ілюстрована сторінка (замість нинішніх 27)[12]. Разом з 40 туринськими, 28 міланськими, 5 луврськими і 1 мініатюрою з Музею Гетті вони становлять 105 ілюмінованих сторінки, що є близьким до 131 ілюстрації Розкішного часослова герцога Беррійського, робота над яким також тривала багато десятиліть.

Примітки
  1. Walther & Wolf, 238
  2. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — С. 208.
  3. Châtelet, 194
  4. Thomas M. Buchmelerei. 1979. S. 9, 20, 22.
  5. Розділити рукопис міг і герцог — см. Walther & Wolf, 239. Harthan (p. 56) and Châtelet (p. 194).
  6. BnF 67 miniatures online — note Ms number & start at «Cote»
  7. Walther & Wolf, 234
  8. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — С. 241.
  9. Louvre images. Архів оригіналу за 21 травня 2011. Процитовано 14 серпня 2012.
  10. Getty Museum Also No.1 in Kren & McKendrick. On the price, see this somewhat garbled report (last sentence, in French) Архівовано 28 липня 2012 у Archive.is
  11. Châtelet, 198-99 and plate 29
  12. Walther I. F. and Wolf N. Masterpieces of Illumination… — P. 235.

Література
  • Châtelet, Albert; Early Dutch Painting, Painting in the Northern Netherlands in the fifteenth century, 1980, Montreux, Lausanne, ISBN 2-88260-009-7
  • Clark, Sir Kenneth, Landscape into Art, 1949, page refs to Penguin edn of 1961
  • Friedländer, Max J., From Van Eyck to Bruegel, (first pub. in German, 1916), Phaidon, 1981, ISBN 0-7148-2139-X
  • Harthan, John; The Book of Hours, 1977, Thomas Y Crowell Company, New York, ISBN 0-690-01654-9
  • T Kren & S McKendrick (eds), Illuminating the Renaissance: The Triumph of Flemish Manuscript Painting in Europe, Getty Museum/Royal Academy of Arts, 2003, ISBN 1-903973-28-7
  • Pächt, Otto; Book Illumination in the Middle Ages (trans fr German), 1986, Harvey Miller Publishers, London, ISBN 0-19-921060-8
  • Russel, Margarita. Visions of the Sea: Hendrick C. Vroom and the Origins of Dutch Marine Painting, Brill Archive, Leiden, 1983, ISBN 90-04-06938-0, ISBN 978-90-04-06938-1
  • Walther, Ingo F. and Wolf, Norbert; Masterpieces of Illumination (Codices Illustres); pp 350-3; 2005, Taschen, Köln; ISBN 3-8228-4750-X
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.