Франческо Лаурана

Франческо Лаурана (італ. Francesco Laurana), власне Франьо із Врани (хорв. Franjo Vranjanin); бл. 1430, Задар або Врана, біля Задара — 1502, Марсель або Авіньйон) — італійський скульптор і медальєр епохи Раннього Відродження родом із Далмації; учень Джорджо да Себеніко.

Франческо Лаурана
Народився 1430[1][2][…]
Далмація, Хорватія
Помер 12 березня 1502(1502-03-12)[3]
Авіньйон[4]
Країна  Венеційська республіка
Діяльність скульптор, архітектор, медальєр
Знання мов італійська[5]
Magnum opus Жіноче погруддя (Лаурана), Bust of a Ladyd, Princess Bustd, Q29327317?, Madonna delle Grazied і Madonna delle Grazied
Франческо Лаурана. «Жіноче погруддя» (бл. 1490). Музей історії мистецтв, Відень

Франческо Лаурана брав участь у створенні багатофігурного рельєфу для тріумфальної арки Альфонсо Арагонського (Неаполь, замок Кастель-Нуово), де працював у 1453—1458 роках. У 1458 році переїхав до Франції, де почав працювати при дворі Рене Анжуйського (1461—1466), виготовляючи портретні медалі у манері Пізанелло. Потім перебрався на Сицилію, і на початку 1470-х повернувся до Неаполю. У 1475—1481 роках виконав скульптурный декор каплиці Сен-Лазар в Старому соборі у Марселі.

В історії італійського мистецтва Лаурана відомий насамперед як майстер жіночих портретів. До числа його перших портретів відноситься скульптурне погруддя Баттісти Сфорца, подружжя урбінского герцога Федеріко да Монтефельтро (бл. 1475, Флоренція, Національний музей Барджелло). Портрет був зроблений після смерті герцогині, і скульптор, мабуть, використав посмертну маску, зняту з обличчя покійної (Париж, Лувр). В скульптурному погрудді цієї молодої жінки вже присутній характерний для митця класичний початок — ідеальна плавність обрисів, певна відчуженість від плину життя.

Останнє не може бути пояснено тільки тим, що майстер створив портрет померлої жінки: така ж відчуженість властива і двом погруддям Ізабелли Арагонської. У першому з них (бл. 1490, Палермо, Національний музей) молода жінка також постає з напівприкритими очима, обриси її голови, стрункої шиї, плечей ідеально правильні, досконалі, юне обличчя із трохи усміхненими губами трактоване із узагальненістю, яка провіщає стиль Високого Відродження. Портретний початок здебільшого проступає в іншому погрудді Ізабелли Арагонської (бл. 1490, Париж, Лувр), але й тут скульптор досяг невластивої для сучасників ідеальної плавності переходів форм і узагальнених обрисів.

Література
  • Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика. — Энциклопедия: В 3 т. — М. : Белый город, 2006.
  • Masterpieces of the Kunstkammer Vienna. A Brief Guide to the Kunsthistorisches Museum Vienna. Edited by Sabine Haag. — Volume 12. — Vienna : Kunsthistorisches Museum, 2013. — P. 56. — ISBN 978-3-99020-037-7.

Посилання

Примітки
  1. https://www.mutualart.com/Artist/Francesco-Laurana/DB15CB57FA3FC3B1
  2. Store norske leksikon — 1978. — ISSN 2464-1480
  3. Bibliothèque nationale de France Ідентифікатор BNF: платформа відкритих даних — 2011.
  4. sapere.it
  5. https://plus.si.cobiss.net/opac7/conor/17714275
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.