Якобо Фішер

Фішер народився в Одесі, в родині Олександра Фішера, тромбоніста Одеської філармонії, та його дружини (Олени) Готц[1]. Якобо почав вивчати скрипку у п'ятирічному віці, але його уроки були перервані, коли померла мати. У 1903 р. він відновив навчання у Петра Столярського, а згодом у М. Т. Хаїта. З 1912 по 1917 рік Якобо навчався у Петербурзькій консерваторії. Його вчителями були Василь Калафаті, Максиміліан Штейнберг, Микола Черепнін та Микола Соколов.

3 червня 1920 року він одружився з Аною Аронберг, студенткою фортепіано Одеської консерваторії. Революція 1917 року погіршила умови життя в Одесі. Щоб уникнути голоду та переслідувань, сім'я виїхала з міста. Спочатку жили у Польській республіці. У 1923 році вони переїхали до Аргентини. З часом вони стали громадянами цієї країни. У Якобо було двоє дітей: син Мігель, який народився 24 червня 1923 року, і дочка Міра, яка народилася 7 лютого 1928 року. Ана Аронберг Фішер померла 27 липня 1976 року[1].

Фішер оселився в Буенос-Айресі. У 1947 році, він був одним із засновників Аргентинської ліги композиторів[2].

Його кар'єра педагога розпочалася в 1943 році на посаді професора Гармонії в Генеральній асоціації музикантів Аргентина. У 1956 р. він здобув посаду викладача в Національному університеті Ла-Плати, де він став професором. У 1958 р. Якобо став професором композиції в Національній консерваторії Буенос-Айреса та музичним радником Національного Фонду Мистецтв. У 1966 році він був призначений професором композиції в муніципальній консерваторії Буенос-Айреса ім. Мануеля де Фальї, а в 1968 р. став професором інструментального мистецтва в Інституті театру Колумба[3]. Серед його знаменитих вихованців — Еміліо Каудерер, Марсело Кок, Александро Віньяо та Езек'єль Віньяо.

Протягом кар'єри Фішер використовував різноманітні стилі та прийоми, включаючи неоромантизм, неокласицизм, дванадцятитонну техніку, сюрреалізм та вільну атональність, не обмежуючись ніколи єдиною методологією[4]. Єврейська спадщина відображена в його ранніх творах, хоча Друга симфонія, написана в 1933 році, також використовує емоційно-рапсодичний тематичний іврит, як реакція на новини про нацистський похід проти євреїв у Європі[5]. Цей аспект з'являється і в деяких пізніших роботах, особливо в кантаті Кадіш, ор. 112 (1969). Французький імпресіонізм і вплив Пауля Гіндеміта присутні в музиці 1920-х та 30-х років. Пізніше він звернувся до аргентинського націоналізму, популярної міської музики в Tangos у milonga для фортепіано (1948-59), сільської народнрї музики в Tres danzas.

Героїчна поема Фішера виграла першу премію в конкурсі 1928 р.[6]. Він тричі отримав премію муніципалітету Буенос-Айреса, спочатку в 1929 році за свій «Струнний квартет», потім у 1931 році за «Суламіту», і у 1941 році, за свою Першу сонату з фортепіано[1]. Його другий струнний квартет був удостоєний премії «Кулідж» у розмірі 500 доларів у 1937 році на Панамериканському фестивалі какмерної музики в Мехіко, а його третя симфонія здобула першу премію Національного комітету культури у Буенос-Айресі в 1940 році[7]. У 1969 р. Фішер був обраний до Національної академії образотворчих мистецтв Аргентини[4].

Серед інших нагород[1]:

• 1929 р. Оркестрова премія «Asociación del Profesorado» для «Обертуальної патетики», ор. 11
• 1932 р. Оркестрова премія Asociación del Profesorado для Tres bocetos sinfónicos inspirados en el Talmud, op. 17
• Друга премія 1936 р. У конкурсі, організованому Асоціацією Idelssohn Йоганнесбурга, Південна Африка, для La rosa muerta, poema para coro mixto y piano, op. 34
• 1942 р. Премія колекції Е. А. Фпризначеннямішера за його концерт для скрипки, ор. 46
• 1952 р. Премія Asociación Wagneriana Carlos López-Buchardo за його четвертий струнний квартет
• 1957 р. (Вересень) Друга премія на фестивалі Interamericano de Música, Монтевідео, за його квартет саксофона
• Велика премія 1960 р. «Sesquicentenario de la Revolución de Mayo» за його симфонію № 7, Епопея де майо, оп. 92
• 1961 р. (Листопад) Аргентинська премія Моцартею (Академія Національ де Беллас Артес) за фортепіанний квінтет

Внесено до числа опусів .

• op. 1: Songs without Words (5), for piano (1917, rev. 1949)
• op. 2: Two-part Inventions (4), for piano (1922, rev. 1949)
• op. 3: Grave e presto, for violin solo (1923, rev. 1951)
• op. 4: Preludes (5), for piano (1924, rev. 1951)
• op. 5: Suite No. 1, on popular Jewish themes, for orchestra (1924, rev. 1966)
• op. 6: Suite No. 2, for orchestra (1926)
• op. 7: Poema heroico, for orchestra (1927, rev. 1934)
• op. 8: Sulamita, tone poem (inspired by the novel of Alejandro Kuprin) (1927, rev. 1960)
• op. 9: String Quartet no. 1 (1927, rev. 1947)
• op. 10: Dos poemas de El jardinero de R. Tagore (text: poems 16 and 42 by Rabindranath Tagore), for chamber orchestra (1928)
• op. 11: Obertura patética (1928, rev. as Exodus, 1960)
• op. 12: Dos piezas hebreas, for violin and piano (1928)
• op. 13, no. 1: Canto elegíaco, for cello and piano (1928)
• op. 14: Tres coros a capella (text: Rafael Alberti), for four-voice mixed choir (1928–54)
• op. 15: Sonata no. 1, for violin and piano (1929, rev. 1960)
• op. 16: Suite en estilo antiguo, for flute, oboe, clarinet, bassoon, horn, and trumpet (1930)
• op. 17: Tres bocetos sinfónicos inspirados en el Talmud (1930)
• op. 18: Sonata, for flute, viola, and piano (1931)
• op. 19: Pieces (3), for piano (1932)
• op. 20: Symphony no. 1 (Chamber Symphony) (1932)
• op. 21: Sonatina, for saxophone, trumpet, and piano (1932) [there is also Sapho (tango), for piano, op. 21, pub. Buenos Aires: Ortlli Hermanos, no date]
• op. 22: Variations on a Jewish Popular Theme (1932)
• op. 23: Preludes (3), for piano (1932)
• op. 24: Symphony no. 2 (1933)
• op. 25: Colombina de hoy (Today's Columbian, ballet in 1 act, scenario from N. Evreinov), for two pianos (1933)
• op. 26: Los invitados (The Guests, scenario from B. Romanoff, ballet in 1 act), for orchestra and two pianos (1933)
• op. 27: Dos canciones (text: Gabriela Mistral), for soprano or tenor and piano (rev. 1969)
• op. 28: Cantos de amor de Jehuda Ha-Levy (7), for voice and piano (1934)
• op. 29: Pieces (4), for piano (1934)
• op. 30: Trio, for violin, cello, and piano (1935)
• op. 31: Prelude and Fugue, for piano (1935)
• op. 32, no. 1: Sonata, for flute and piano (1935)
• op. 32, no. 2: Sonata, for clarinet and piano (1937)
• op. 32, no. 3: Sonata, for oboe and piano (1940)
• op. 32, no. 4: Sonata, for bassoon and piano (1970)
• op. 33: Ocho poemas (text: César Tiempo), for voice and piano (1935)
• op. 34: La rosa muerta (The Dead Rose), for mixed choir and piano (1936)
• op. 35: String Quartet no. 2 (1936)
• op. 36: Symphony no. 3 (1938–40)
• op. 37: Tres estampas, first series, for piano (1938)
• op. 38: Seis fábulas, first series, for piano (1938–40)
• op. 39: Cinco piezas infantiles, for piano (1940)
• op. 40: Melchor (ballet in 3 acts, scenario from César Tiempo), for chorus and 14 strings (1938–39)
• op. 41: El organillero (Leónidas Barletta), for bass and orchestra (1940–50)
• op. 42: Tres estampas, second series, for piano (1941)
• op. 43: Tres danzas en estilo popular argentino, for piano (1941)
• op. 44: Sonata no. 1, for piano (1941)
• op. 45: Las siete canciones de Amado Villar, for voice and piano (1941)
• op. 46: Concerto, for violin and orchestra (1942)
• op. 47: Golondrina (ballet in 3 acts, scenario from Leónidas Barletta), for orchestra (1942)
• op. 48: Sonata, for cello and piano (1943)
• op. 49: Sonata no. 2, for piano (1943)
• op. 50: String Quartet no. 3 (1943)
• op. 51: Gaucho, suite from the film score, for chamber orchestra (1944)
• op. 52: Psalm CXIX and «Pulvis eris et pulvis reverteris» (text: Leónidas Barletta), for tenor, female choir, and piano, or organ, or chamber orchestra (1944)
• op. 53: Concerto no. 1, for piano and orchestra (1945)
• op. 54: Preludio, coral y fuga, for piano or for chamber orchestra (1945)
• op. 55: Sonata, for harp (1945)
• op. 56: Sonata no. 2, for violin and piano (1945)
• op. 57: Tres sonetos de Leónidas Barletta, for low voice and piano
• op. 58: Sonetos (3) (Leónidas Barletta), for voice and piano (1946)
• op. 59a: Seis fábulas, second series, for piano (1946, arr. chamber orchestra, op. 59b, 1951)
• op. 60: Symphony no. 4 (1946)
• op. 61: Serenata, for string orchestra (1947)
• op. 62: Introducción y movimiento perpetuo, for violin and piano (1947)
• op. 63: Symphony no. 5 «Asi habló Isaías» (1947)
• op. 64: Tres danzas hebreas, for two pianos (1947)
• op. 65: Pieces (3), for violin and piano or orchestra (1948)
• op. 66: Danzas americanas (6), for piano (1948, revised 1959 as Seis tangos y milongas)
• op. 67: Hamlet, four symphonic movements for orchestra (1948)
• op. 68, no. 1: Sonata, for flute and clarinet (1949)
• op. 68, no. 2: Sonata, for flute, oboe, and bassoon (1950)
• op. 68, no. 3: Sonata a cuatro, for flute, oboe, clarinet, and bassoon (1950)
• op. 69: Salmo de alegría, cantata (text: Rafael Alberti), for solo voices, choir, and orchestra (1949)
• op. 69b: Overture, for the cantata Salmo de alegría, for orchestra (1948)
• op. 70: Two Poems of Longfellow, for voice and piano (1949)
• op. 71: Sonata no. 3, for piano (1950)
• op. 72: Sonata no. 4, for piano (1950)
• op. 73: String Quartet no. 4 (1952)
• op. 74: Tres décimas (text: Manuel F. Rugeles), for voice and piano (1952)
• op. 75: El oso (The Bear, chamber opera, 1 act, text after Anton Chekhov, in Spanish and Russian) (1952)
• op. 76: Pieces (3), for viola and piano (1953)
• op. 77: Canciones del Paraná (6) (Rafael Alberti), for voice and piano (1953)
• op. 78: Suite no. 3, for chamber orchestra (1953)
• op. 79: Baladas del Paraná (4) (texe: Rafael Alberti), for voice and piano (1953)
• op. 80: Sonata, for viola and piano (1953)
• op. 81: Concerto no. 2, for piano and orchestra (1954)
• op. 82: Don Segundo Sombra, overture for orchestra (1954)
• op. 83: Dos coros a capella (text: Francisco L. Bernardez, Nalé Roxlo), for mixed choir (1955)
• op. 84: Pedido de mano (The Proposal, chamber opera, 1 act, text after Anton Chekhov, in Spanish and Russian) (1955–56)
• op. 85: Concerto, for harp and chamber orchestra (1955)
• op. 86: Symphony no. 6 (1956)
• op. 87: Sonata no. 5, for piano (1956)
• op. 88: Rhapsody, for choir and saxophone quartet (1956)
• op. 89: Quartet, for soprano, alto, tenor, and baritone saxophones (1957, also transcribed for flute, oboe, clarinet, and bassoon, or for string quartet)
• op. 90: Oda a la libertad (text: José Isaacson), for narrator and orchestra (1957)
• op. 91: Mi Aldea (Manuel Felipe Rugeles), cantata for soprano, alto, tenor, and chamber orchestra (1958)
• op. 92: Symphony no. 7 «Epopeya de mayo» (May Epic, 1958–59)
• op. 93: Sonata no. 3, for violin and piano (1959)
• op. 94: Cinco sonetos de Shakespeare (text trans.: Manuel Mujica-Lainez), for voice and orchestra
• op. 95: Variations and Fugue on a Theme of Mozart, for orchestra (1961)
• op. 96: Quintet, for piano and string quartet (1961)
• op. 97: Sonata no. 6, for piano (1961)
• op. 98: Obertura festiva, for orchestra (1962)
• op. 99: Toccata, for piano (1963)
• op. 100: Cinco poemas, for voice and piano (1963)
• op. 101: Sonata no. 7, for piano (1964)
• op. 102: Cinco sonetos de amor (text: Manuel Felipe Rugeles), for voice and piano (1964)
• op. 103: Concerto no. 3, for piano and orchestra (1964)
• op. 104: Cuatro sonetos de amor (text: Manuel Felipe Rugeles), for mixed choir (1964)
• op. 105: Symphony no. 8 (1965)
• op. 106: Poema, for two pianos (1966)
• op. 107: Concerto, for flute and chamber orchestra (1968)
• op. 108: Wind Quintet (1969)
• op. 109: Tres poemas, for soprano or tenor and piano (1969)
• op. 110: Tres canciones, for soprano or tenor and piano (1969)
• op. 111: Prelude, Siciliana, and Fugue, for two pianos (1969)
• op. 112: Kadish, cantata (text: Arminda Ralesky), for soprano, alto, tenor, and bass soloists, chorus, and orchestra (1969)
• op. 113: Cinco retratos, for piano (1970)
• op. 114: Tres coros a cappella (text: Alfonsina Storni), for mixed choir (1970)
• op. 115: Sonata no. 8, for piano (1971)
• op. 116: Tre pezzi, for brass and percussion (1971)
• op. 117: Tres canciones, for soprano or tenor and piano (1971)
• op. 118: Introduzione ed allegro, for flute, oboe, bassoon, piano, violin, and viola (1971)
• op. 119: Preludes (4), for piano (1971)
• op. 120: Tres coros a cappella, for mixed choir (1971)
• op. 121: Capriccio Argentina, for orchestra (1972)
• op. 122: Sonata no. 9, for piano (1972)
• op. 123: Symphony no. 9 (1973)
• op. 124: Cinco sonetos (text: Cordoba Iturburu), for soprano or tenor and piano (1973)
• op. 125: Cuatro coros a capella, for mixed choir (1973)
• op. 126: Tres canciones, for soprano and piano (1973)
• op. 127: Cuatro piezas para cuatro solistas, for flute, oboe, clarinet, and bassoon (1974)
• op. 128: Concerto, for cello and orchestra (1974)
• op. 129: Pieces (3), for piano (1975)
• op. 130: Obertura dramática, for orchestra (1975)
• op. 131: Symphony no. 10 (text: Jorge Luis Borges), for 2 solo voices, choir, and orchestra (1976–77)
• op. 132: Cuatro poemas, for [?voice and piano] (text: Arminda Ralesky) (1977)

• Лос-Афінкаос, фільм (1941)
• ¡Гаучо!, показ фільму (1942)
• Азули Пончо, фільм (1942)
• Полька, для фортепіано (1948)
• Cría de caballos de carrera, партитура документального фільму (1953)
• Альгодон, партитура документального фільму (без дат)
• Primavera sin nieve, оцінка документального фільму (без дат)
• El murciélago, для голосу та фортепіано (текст: Альфонсо Феррарі-Аморес) (без дат)

• Південноамериканська камерна музика. (Включає «Palabras a mamá» Фішера, op. 33, № 2, з « Ocho poemas de César Tiempo» для голосу та фортепіано, та твори Фернандеса, Броква, Міньйона, Педрела, Санта-Крус, Сас, Урібе-Голгуїна та ін. Вілла-Лобос). Ольга Аверино, сопрано; Альфредо Св. Мало, скрипка; Фріц Магг, віолончель; Ніколя Слонімського, фортепіано. Запис 78 об / хв, 4 звукових диска: аналоговий, 78   об / хв, 12   в. Columbia Masterworks M 437 (70714-D; 70715-D; 70716-D; 70717-D) [Bridgeport, Conn. ? ]: Колумбія, 1941 рік. Перевидано додатковим матеріалом, як історія прем'єр . Запис LP 1 звуковий диск: аналоговий, 33⅓ об / хв, стерео, 12 дюйм. Orion ORS 7150; ЗАМОВИТИ 7150. Лос-Анджелес: Оріон, 1972.
• Образ для скрипки Соло де композитори Аргентино / Твори для сольної скрипки аргентинських композиторів Vol. II. (Включає могилу Фічера y престо, op. 3, та твори Джакоббе, Кемпінгу, Гріцера, Абраса, Роеля та Бруно-Відела.) Алехандро Драго, скрипка. Запис CD, 1 звуковий диск: цифровий, 4¾   в. Традиція TR070427. [Буенос-Айрес]: Традиція, 2007.
• Musica Orquestal desde la Cancilleria Argentina / Оркестрова музика від Міністерства закордонних справ Аргентини (1955) . Буенос-Айресський філармонічний оркестр. Documentae Historicae Argentinae. Serie Histórica: Архівні виступи. Serie de Bicentenario 1810—2010. (Включає сюїту Ficher від El Gaucho, op. 51, та твори Альберто Гінастери, Вашингтона Кастро та інших.) 2-CD набір, 2 звукові диски: цифровий, 4¾   в. Традиція. [Буенос-Айрес]: Традиція, 2010.

• William S. Newman. 1950. «Sonata Opus 44 by Jacobo Ficher; Sonata by Luis Gianneo» (review). Notes, second series 7, no. 2 (March): 311–12.
• Pan American Union. 1956. «Jacobo Ficher». In Compositores de América: Datos biográficos y catálogos de sus obras/Composers of the Americas: Biographical Data and Catalogs of Their Works 2:58–69. Washington DC: Union Panamerica, Secretaria General, Organización de los Estados Americanos.
• Salgado, Susana. 2001. «Ficher, Jacobo». The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
• Salgado, Susana (arch.). 2010. «Jacobo Ficher Collection». Gift of Miguel Ficher, 1998, processed 1999; document first published 2005. Washington, D.C.: Music Division, Library of Congress.
• Mead, Rita H. 1982. «Latin American Accents in 'New Music'». Latin American Music Review / Revista de Música Latinoamericana 3, no. 2 (Autumn–Winter): 207–28.
• Zipman, Boris. 1966. Jacobo Ficher. Serie Argentinos en las Artes. Buenos Aires: Ediciones Culturales Argentinas.