Кліше (мистецтво)

Згодом, використання кінематографічних штампів отримало розвиток у фільмах жанру бойовик, більшість з яких були виробництва США. Часто це робилося для створення певної ситуації в сюжеті, наприклад, у всіх частинах фільмів серії Роккі головний герой перед перемогою був на межі поразки, але, в підсумку, піднімався і з останніх сил перемагав супротивника. Цей штамп був придуманий для демонстрації волі до перемоги, але в підсумку він був використаний в більшості фільмів про бойові мистецтва. Але при цьому, часто кліше були дурними з логічної точки зору, так у бойовиках та у фільмах присвячених бойовим мистецтвам, поліцейські та бандити часто кидали зброю у вигідних для них ситуаціях та билися з супротивником в рукопашну, а машини вибухали іноді навіть при найлегших пошкодженнях, задля видовищності фільму. Одним з найвідоміших та абсурдних штампів також є той факт, що майже у всіх фільмах, при знешкодженні бомб, лічильник зупиняється на останній секунді.

Поширений штамп — живучість головного вбивці. Часто після спроби вбивства головним героєм лиходія, той пропадає не залишивши й кривавого сліду або ж несподівано опиняється за спиною жертви з занесеною над головою холодною зброєю. Дуже часто жертва, що ховається від лиходія в будь-якому напрямку, натикається на нього впритул. Дівчина, що виходить з душу, загорнута в рушник — нова жертва лиходія. Пара, яка залишається на одинці для інтимної близькості, — теж, найімовірніше, стане жертвою зловмисника. Компанія людей, що перебуває в екстремальному становищі невизначеності та небезпеки, пов'язаної із знахідкою трупа, прагне розділитися, після чого, природно, стає «легкою здобиччю» лиходія. Удари ножем наносяться зверху вниз, хоча цей спосіб є одним з найбільш неефективних в ножовому бою, оскільки в площині нанесення удару по стоячій людині багато кісток. Дівчина, тікаючи від не квапливого лиходія, який переслідує її, перечеплюється і пошкоджує ногу. Трупи часто знаходять сидячими спиною до камери.

• Бомби завжди знешкоджуються на останній секунді. Також, майже кожна бомба з годинниковим механізмом оснащена індикатором з великими червоними цифрами.
• Якщо дія відбувається у Франції, то переважно в Парижі, і, як наслідок, в кадрі обов'язково буде показана Ейфелева вежа.
• Якщо дія відбувається в Росії, то в кадрі майже завжди лежить сніг, навіть якщо сюжет розвивається влітку.
• У голлівудських фільмах всі телефони починаються з префікса 555. У США і Канаді, щоб ніхто не телефонував справжнім мешканцям, спеціально зарезервований для використання в художніх творах діапазон телефонних номерів 555-01-XX. Проте, у фільмах часто можна зустріти номер 555–2368, який може дістатися вже справжньому абоненту. (див. також окрему статтю).
• Після заняття любов'ю, пара коханців залишається в ліжку з так званою L-подібною ковдрою (прикриває чоловіка до пояса, а жінку до грудей).
• При будь-якій чисельності, супротивник завжди буде нападати на кожного героя по черзі. Найчастіше це кліше використовується в гонконгському кінематографі, де герої зазвичай поодинці перемагали багато ворогів (Правило атаки-по-одному).
• Часто, для збереження вікового рейтингу, діти, вагітні жінки та інші подібні персонажі не гинуть, а гинуть виключно негативні персонажі, які попередньо викликали своєю поведінкою протест у глядача.
• Часто заключна сутичка відбувається на сталеливарному заводі, що «випадково» опинився поруч. Також, обов'язково під час протиборства хтось увімкне верстати.
• Також більшість кінематографічних штампів засновані на стереотипах про різні народи. Так більшість японців і китайців у фільмах володіють східними єдиноборствами, араби, як правило, терористи.
• У фантастиці, будь — який об'єкт, що наближається до Землі з глибокого космосу, пролітає повз Сатурн.
• У фільмах про війну літаки пікірують з одним і тим же характерним звуком. Цей штамп пішов ще з Другої Світової, коли на пікіруючі бомбардувальники люфтваффе ставили сирени. Коли повітря проходило через них, виходив той самий огидний звук, який, за задумом, чинив психологічний вплив на війська супротивника.
• У фільмах жахів: якщо героїв переслідує маніяк або монстр, то обов'язково хтось запропонує розділитися на групи, щоб швидше виявити супротивника та перемогти його. Ефект, втім, досягається протилежний.

Один з найвідоміших та поширених штампів кіно[2]. полягає в тому, що ворожі солдати не здатні потрапити в головних героїв, незважаючи на переважну кількість (і часто чудові бойові якості в бою проти другорядних персонажів).