Пітер Ловсі

Більшість творів Ловсі написав під своїм власним іменем. Також він написав три романи під псевдонімом «Пітер Лір». Перша книга «Золота дівчина» зосередилася на супер-спортсменці. Усі, від власного батька дівчини до великих ділових чоловіків, прагнуть її експлуатувати, навіть коли виникає певна ймовірність того, що вона зламається від усього тиску. Книгу екранізували, у головних ролях були Сьюзан Антон і Джеймс Коберн, однак певні проблеми перешкоджали виходу фільму. «У книзі спортсмен був американцем, який брав участь в Олімпійських іграх у Москві», — говорив Ловсі. «Це було написано приблизно за два-три роки до того, як фактична подія повинна була відбутися. На той час, коли фільм був готовий до розповсюдження, вторгнення СРСР в Афганістан призвело до бойкоту Олімпійських ігор 1980 року. Це ускладнило студії просування фільму, і він провалився у прокаті».

Наступний роман «Жінка-павук» став про жінку, яка намагається подолати свій страх перед павуками. Настільки, що вона стає одержимою, перетворюючись майже на павука.

Третій роман під цим псевдонімом «Таємниця Шпандау» — це вигадана історія спроби звільнити Рудольфа Гесса з камери в тюрмі Шпандау у Берліні. Завжди існували спекуляції щодо мотивів заступника Гітлера, який стрибнув з парашутом над Шотландією в 1941 році. Після війни Гесс був засуджений до довічного ув'язнення в Шпандау. Зовсім недавно були задані питання про особу нині покійного в'язня, причому деякі люди припускають, що ув'язнений, можливо, насправді не був Гессом.

Романи серії про діяльність сержанта Крібба з'явилися через самовизнану відсутність у Ловсі спортивних здібностей. «Перші дві книги, які я написав, стосувались спорту, і їхнє походження сягає ще шкільних часів», — згадував Лавсі. «Якщо ви хотіли мати якийсь статус серед учнів, вам доводилося перевершувати їх у спорті. Я був слабким у цьому, мені було дуже, дуже погано».

Намагаючись покращити свою репутацію, Крібб, можливо, був одним із перших бігунів у світі. Минаючи довкола вулиць лондонського передмістя Твікенгем, він намагався покращити свій час, але часто, як стверджує автор, натрапляв на ліхтарні стовпи і був атакований собаками.

Щодо продовження, Ловсі звернувся до вікторіанських газет за натхненням. У 1880-х рр. на півдні Англії відбулись підпільні кулачні бої. Щоб дістатися до таємного місця, організовувались поїзди, і люди змушені були йти на невеликій відстані до місця, де проводилися ці бої. Це тло було використано у другому романі автора «Детектив носив шовкові кальсони».

У п'ятому романі серії сержанта Крібба, «Запрошення на вечірку динамітів», зосереджувався на перших проблемах Великої Британії з ірландськими націоналістами. «У цій книзі я описав реальних подій більше, ніж у будь-якій іншій до того часу», — говорив Ловсі. «Я дізнався про ірландців, які з багатьох тих самих причин, що і Ірландська республіканська армія, підірвали будівлі в Лондоні на початку 1880-х років. Наводячи жах на всіх, вони мали набагато більший успіх, ніж ІРА, і фактично пошкодили Лондонський міст і кілька головних залізничних станцій Лондона. Вони навіть встигли занести бомбу в Скотланд-Ярд і підірвали частину будівлі!». У романі Ловсі описав спробу вбити принца Уельського за допомогою одного з ранніх підводних човнів — судна, побудованого ірландцями.

Роман «Гойдаємось, гойдаємось разом» був натхнений захопленням від роману «Троє у човні» Джерома Клапки Джерома. Книга Джерома свого часу була величезним бестселером, і в результаті поїздки по Темзі стали надзвичайно популярними. Прочитавши це, Ловсі задумався: «Давайте обдумаємо ситуацію, коли люди марять… Труп пропливає повз човен… Давайте створимо історію про це».

Також у вікторіанські часи популярними були спіритуалісти, які «контактували» з померлими, і ця тема стала натхненням для роману «Справи духів».

Останній роман про Крібба «Воскові роботи» дав значний поштовх подальшій письменницькій кар'єрі Ловсі. Роман розповідав захоплюючу історію про жінку, яка чекає на страту за вбивство. Твір був добре прийнятий, приніс автору перший Кинджал Асоціації письменників детективного жанру Великої Британії.

Усі романи серії було запропоновано екранізувати. Декстеру дали подивитися сценарії, і один з них йому не сподобався. Тоді продюсери запитали його, чи не зробить він адаптацію сам. Досвід виявився корисним, коли до нього звернулися з проханням про другу серію. Чи мав він ідеї для подальших історій? «Ви не відмовляєтесь від такої пропозиції», — сказав Ловсі. «Я повернувся додому тріумфально і сказав про це дружині. Вона запитала мене, коли компанія хоче отримати сценарії, нагадавши, що написання книги зайняло близько року. Вони хотіли шість серій за вісім місяців!».

1982 році був опублікований цей роман, приніс Ловсі нагороду «Золоти Кинджал». Вступ до роману припускає, що він базується на справжніх подіях, а потім дражнить читача, щоб спробувати визначити, які факти є реальними, а які — вигадки. Ловсі читав роман «Регтайм» Едгара Лоренса Доктороу і зазнав значного впливу цього твору. «Доктороу використовував реальних людей у своїй книзі, і це мене дуже захоплювало», — говорив Ловсі. «Я почав думати, що можу зробити щось подібне в детективному романі».

Сюжет Ловсі був натхненний історією лікаря Кріппен, який вбив свою дружину, похоронивши її у своєму льоху. Потім Кріппен намагався втекти до Канади зі своєю коханкою на океанському лайнері. На жаль для вбивці, його впізнав капітан, повідомивши, що Кріппен на борту. Тому інспектора Дью швидшим судном відправили в дорогу до Канади аби заарештувати Кріппена та повернути його до суду у Великій Британії.

Ловсі прочитав спогади інспектора Дью і дедалі більше захопився реакцією поліцейського на вбивцю. «Дью, здавалося, подобався Кріппен, хоча його ім'я зараз майже синонім такого, як Джек Різник», — сказав Ловсі. «У своїй автобіографії інспектор назвав Кріппена „маленьким хлопцем“ і „моїм другом Кріппеном“, зобразивши його персонажем з фільмів Чарлі Чапліна. Тому певною мірою Чаплін коротко зображений у моїй книзі». Ще однією задумкою Ловсі було побачити, наскільки Дью ототожнював себе з Кріппеном, дивуючись, що спонукало вбивцю, і пропонуючи шляхи, якими Кріппен міг би врятуватися. У книзі Кріппен став Вальтером Барановим, і читачеві залишалося здогадуватися до кінцевих сторінок, чи вдастся цьому вподобаному негіднику уникнути поліції. Розумні повороти сюжету та дивовижне закінчення принесли автору нагороду «Золотий кинджал».

У своєму наступному несерійному романі Ловсі дотримувався переможної формули змішування фактів та вигадок, обстановки. Дія роману «Кейстоун» йде у 1915 році на однойменній кіностудії легенди Голлівуду Мака Сеннета. У сюжеті діє амбіційний англійський актор, який приєднується до копів Кейстоуна, щоб розкрити низку злочинів, пов'язаних з хабарництвом, викраденням і вбивством. Природно, що буфонада епохи німого кіно є невід'ємною частиною книги. Аж до «Кейстоуна» Ловсі ще не писав роману, який не включав би певний особистий досвід. Все це змінилося з наступними двома несерійними романами.

У романі «Міцний сидр» Друга світова війна витісняє молодого міського хлопця з його повсякденного звичного оточення. Його евакуюють у «безпечне», але чуже місце у сільській місцевості, лише для того, щоб він став вирішальним свідком у справі про вбивство. Хоча досвід евакуйованого під час цієї війни Ловсі до Корнуолу не включав вбивства, він все ще пам'ятає тривожність через незнайоме оточення та дивний місцевий акцент. Роками пізніше, після того, як він натрапив на рецепт сидру з баранини, що включає м'ясо, додане в напій для отримання додаткової міцності, на думку з'явилася ідея про роман, яку він успішно втілив.

У романі «На краю» йдеться про «двох жінок, яким нудно після війни і вони вирішили вбити своїх чоловіків», — зауважив Ловсі. У романі розглядається незадоволення людей, яких у мирний час змусили повернутись до свого старого, часто менш захоплюючого існування. У Роуз та Антонії, двох жінок. персонажів роману, ця ситуація спричиняє особисті конфлікти, змушуючи їх вбивати своїх чоловіків.

Зрештою Ловсі вирішив повернутися до вікторіанських часів для свого наступного роману. Автор пояснив: «Я читав про Фреда Арчера, найвищого жокея свого часу, який у віці двадцяти дев'яти років покінчив життя самогубством. Зайшла його сестра, коли він тримав пістолет до голови, і вона почула, як він сказав: „Вони йдуть?“, перш ніж він застрелився. Я думав, що інцидент піддасться теорії змови: хто такі „вони“, і про що це все? Це ніколи не стало зрозумілим ні в результаті дізнання, ні в біографіях Арчера». У пошуках інформації про жокея Ловсі виявив, що Фред Арчер, також відомий як «Жерстяник», часто їздив за принцом Уельським — останнього сім'я та близькі друзі називали Берті.

Він сказав: «Я подумав: чому б самому Берті не зацікавитись справою? Я виявив, що він відправив найбільший вінок на похорон, і чим більше я думав про це, тим більше розумів, що він ідеальний, щоб бути детективом. Як принц Уельський, він мав багато часу — мати, королева Вікторія, не покладала на нього жодних обов'язків, тому він проводив свій час, граючи в карти, чаруючи дам і шукаючи справи. Крім того, він був в унікальній позиції: міг наказати поліції допомогти йому, якщо він захотів, або, коли це було потрібно, він міг би тримати їх на відстані витягнутої руки».

Створивши цю ідею, Ловсі продовжував обмірковувати, в якій формі може бути книга. Під час написання «Таємниці Шпандау» він дізнався, що значна кількість документів щодо Рудольфа Гесса була класифікована як «таємна», а їх оприлюднення контролювалося тимчасовою забороною. Що, якби щось подібне трапилося з особистими паперами Едуарда VII? «Розсекречення» — так Ловсі пояснив би раптову появу Берті: «Детективні спогади короля Едуарда VII».

Ловсі згадував, як він насолоджувався написанням роману від першої особи, дозволяючи його злодію розгадати таємницю Жерстяника, майже не дивлячись на його спроби скандалити. Коли був опублікований «Берті та Жерстяник», одна із сприятливих рецензій називала цю книгу «Діком Френсісом за світлом». Близько до ювілею столітття дня народження Агати Крісті, Ловсі замислювався, чи не може бути для нього цікавим написати наступний роман Берті, кивнувши Королеві кримінального роману. Беручи деякі типові складові з сюжетів Крісті — обстановка заміського будинку, вбивство, яке відбувалося кожен день тижня, та рими, що надсилалися як підказки — він написав «Берті та сім тіл».

Третя книга «Берті та злочин пристрасті» привела принца до Парижа, де він розслідував вбивство за сприяння великої актриси Сари Бернар.

У 1991 році, після чотирнадцяти історичних таємниць і численних новел Пітер Ловсі вирішив, що настав час написати сучасний кримінальний роман. За іронією долі, назва першої книги цієї (незапланованої) серії за участю детектива Пітера Даймонда була «Останній детектив».

Пишучи свій перший «сучасний» кримінальний роман, Ловсі повинен був подумати, як він буде описувати незнайомі йому предмети, як то сучасні поліцейські процедури та криміналістичні методи. Раніше про ці справи було порівняно легко писати, оскільки вони були менш складними та фіксованими у часі. Незабаром було знайдено рішення. «Процедури та криміналістика визнані, але, — сказав Ловсі, — я навмисно зробив свого детектива динозавром, що стосується цих питань».

Пояснивши презирство Даймонда до новітніх методів, Ловсі також зробив детектива самотньою людиною: «Що для мене, — сказав він, — було важливіше. Процедура поліції повинна залучати велику кількість людей, це робота в команді. Зацікавити читацький інтерес може бути дуже важко, коли честь за розкриття злочину розповсюджується на багатьох людей, і я вважаю за краще писати таку історію, коли одна людина отримує визнання за це».

Останній детектив у 1991 році отримав премію Ентоні за найкращий роман. Це також поставило перед Ловсі непередбачувану дилему: «Спочатку я змусив Даймонда продовжити справу після догани. Я зрозумів, що цей персонаж мав таку доброчесність, і що він був настільки нестабільним, що не залишився в поліції, а подав у відставку. Однак це створило мені проблему, коли я почав думати про продовження».

Дилему вдалося вирішити, перетворивши наступний роман Пітера Даймонда «Діамантовий пасьянс» у міжнародний трилер. «Пітер Даймонд працював охоронцем у Гародсі, — пояснив Ловсі, — але його звільняють, коли японська дівчина здійснює крадіжку в його відділі. Заінтригований маленькою дівчинкою, Даймонд бере участь у її долі, коли її викрадають, відвозячи спочатку в Нью-Йорк і, зрештою, в Токіо, де справу було закінчено».

У «Повістках» Ловсі знайшов геніальний спосіб повернути Пітера Даймонда до поліції: одна зі старих справ колишнього детектива-суперінтенданта кардинально відновлюється, змушуючи поліцію просити про його допомогу. До кінця роману Даймонд повертається до своєї старої роботи, на своїх умовах. Роман був номінований на премію Едгара і виграв «Срібний кинджал» за 1995 рік.

Наступна справа Даймонда «Бладхаунди» опублікована після короткої суперечки в Асоціації письменників детективного жанру щодо цінності традиційного та крутого детективу. Роман фокусується на групі читачів детективів, які раз на тиждень збираються, щоб обговорити переваги улюбленого жанру. Коли членів читацької групи починають вбивати, Даймонда закликають розкрити це. Ловсі знайшов натхнення прямо на порозі. "Ну, " він ксказав з посмішкою, «можливо, було б нерозумно визнавати це, але в бладхаундах є справжні люди». Потім він проказав, що було б безглуздо намагатися ідентифікувати когось із своїх колег-письменників: "Мої герої часто базуються на реальних людях. Я починаю з того, що думаю, що ідеально для цього конкретного персонажа. Візуалізація моїх головних героїв робить їх для мене більш реальними. Потім, у міру розвитку історії, вони починають своє власне життя і беруть участь у справах, які їхні партнери з реального життя ніколи не подумали б зробити. Тому було б несправедливо для мене стверджувати, що персонаж базується на певній особі, тому що вона повністю змінилася". У 1996 році, другий рік поспіль, «Срібний кинджал» отримав роман про Даймонда.

• Wobble to Death (Хитання до смерті) (1970);
• The Detective Wore Silk Drawers (Детектив носив шовкові кальсони) (1971);
• Abracadaver (Дурний труп) (1972);
• Mad Hatter's Holiday (Свято Божевільного Капелюшника) (1973);
• Invitation to a Dynamite Party (Запрошення на вечірку динамітів) (1974);
• A Case of Spirits (Випадок духів) (1975);
• Swing, Swing Together (Гойдаємось, гойдаємось разом) (1976) (Отримав Гран-прі поліцейської літератури);
• Waxwork (Воскові роботи) (1978).

• The Last Detective (Останній детектив) (1991) (нагороджений премією Ентоні);
• Diamond Solitaire (Діамантовий пасьянс) (1992);
• The Summons (Повістки) (1995) (нагороджений Срібним кинджалом);
• Bloodhounds (Бладхаунди) (1996), (нагороджений Срібним кинджалом, преміями Мекавіті та Баррі);
• Upon a Dark Night (Після темної ночі) (1997);
• The Vault (Сховище) (1999);
• Diamond Dust (Діамантовий пил) (2002);
• The House Sitter (Сімейний будинок) (2003);
• The Secret Hangman (Таємний кат) (2007);
• Skeleton Hill (Пагорб скелетів) (2009);
• Stagestruck (Постановка сцени) (2011);
• Cop to Corpse (Коп до трупа) (2012);
• The Tooth Tattoo (Татуювання зуба) (2013);
• The Stone Wife (Кам'яна дружина) (2014);
• Down Among the Dead Men (Вниз до мерців) (2015);
• Another One Goes Tonight (Ще один іде сьогодні ввечері) (2016);
• Beau Death (Смерть красуні) (2017);
• Killing With Confetti (Вбиваючи з конфетті) (2019);
• The Finisher (Той, хто фінішує) (2020).

• Bertie and the Tinman (Берті та Жерстяник) (1987);
• Bertie and the Seven Bodies (Берті та сім тіл) (1990);
• Bertie and the Crime of Passion (Берті та злочин пристрасті) (1993).

• Goldengirl (Золота дівчина) (1977);
• Spider Girl (republished as In Suspense) (1980) (Дівчинка-павук або У напрузі);
• The Secret of Spandau (Таємниці Шпандау) (1986).

• The False Inspector Dew (Фальшивий інспектор Дью) (1982) (нагороджений Золотим кинджалом);
• Keystone (Кейстоун) (1983);
• Rough Cider (Міцний сидр) (1986);
• On the Edge (На краю) (1989);
• The Reaper (Жнець) (2000);
• The Circle (Гурток) (2005);
• The Headhunters (Мисливці за головами) (2008).

• Butchers (М'ясники) (1985);
• The Crime of Miss Oyster Brown (Злочин міс Ойстер Браун) (1994)
• Do Not Exceed the Stated Dose (Не перевищуйте вказану дозу) (1998);
• The Sedgemoor Strangler (Душитель Седжмура) (2001);
• Murder on the Short List (Вбивство у шорт-листі) (2008);

• The Kings of Distance (Королі дистанції) (1968);
• The Guide to British Track and Field Literature, 1275—1968 (Посібник з британської літератури про легку атлетику, 1275—1968) (1969);
• The Official Centenary History of the Amateur Athletic Association (Офіційна столітня історія Аматорської спортивної асоціації) (1979);
• An Athletics Compendium (Компендіум з легкої атлетики) (2001).