Антоні ван Левенгук

Антоні ван Левенгук (нід. Antoni van Leeuwenhoek; 24 жовтня 1632, Делфт — 26 серпня[3] 1723, Делфт) — голландський натураліст, який значно вдосконалив мікроскоп, основоположник наукової мікроскопії, член Лондонського королівського товариства (з 1680 року), вперше в історії за допомогою свого мікроскопу спостерігав мікроскопічну будову різних форм живих організмів. Зустрічаються різні варіанти написання імені ученого — Антон, Антоні, Антоній і Антоніус.

Антоні ван Левенгук
нід. Antoni van Leeuwenhoek
Худ. Як Веркольє. Портрет Антоні ван Левенгука Худ. Як Веркольє. Портрет Антоні ван Левенгука
Народився	24 жовтня 1632(1632-10-24) Делфт, Республіка Об'єднаних провінцій Нідерландів
Помер	26 серпня 1723(1723-08-26) (90 років) Делфт, Республіка Об'єднаних провінцій Нідерландів
Місце проживання	Нідерланди
Країна	Голландська республіка  Нідерланди[1]
Діяльність	біолог, винахідник, фізик, instrument maker, зоолог
Галузь	Мікроскопія, Біологія
Членство	Лондонське королівське товариство
Відомий завдяки:	Першовідкривач найпростіших організмів, зробив перший опис еритроцитів, перший спостерігав бактерії
Батько	Philips Antonisz. van Leeuwenhoekd[2]
Мати	Margaretha Bel van der Berchd[2]
У шлюбі з	Barbara de Meyd і Cornelia Swalmiusd
Нагороди	член Лондонського Королівського Товариства
Автограф
Антоні ван Левенгук у Вікісховищі

Будинок, в якому народився Левенгук. Знімок 1926 року (до теперішнього часу будинок не зберігся).

Мікроскоп Левенгука на малюнку Генрі Бейкера

Раннє життя і кар'єра

У молодому віці Левенгук втратив свого біологічного батька. Пізніше його мати вийшла заміж за художника Якоба Янша Молійна. Коли його вітчим помер у 1648 році, Левенгука відправили до Амстердама, щоб стати учнем полотняного полотняника. Повернувшись до Делфту, коли йому виповнилося 20, він зарекомендував себе як драпер і галантерейник. У 1654 році він був одружений з дочкою драпіровця. На момент її смерті, в 1666 році, у подружжя було п'ятеро дітей, лише один з яких пережив дитинство. Левенгук одружився вдруге в 1671 році; його друга дружина померла в 1694 році. У 1660 році Левенгук отримав посаду камергера шерифів Делфту. Таким чином, його дохід був надійним, і саме після цього він почав присвячувати багато часу своєму хобі шліфувати лінзи та використовувати їх для вивчення крихітних предметів.[4]

Метод виготовлення лінз

Довгий час вважалося, що Левенгук шліфував свої лінзи, що, враховуючи їх крихітні розміри, було надзвичайно трудомістким заняттям, що вимагали величезної точності. Нікому після Левенгука так і не вдавалося виготовити аналогічні по пристрою прилади такої ж якості зображення.

Однак наприкінці 1970-х років співробітниками кафедри загальної біології та основ генетики Новосибірського державного медичного інституту А. Мосоловим і А. Бєлкіним був випробуваний метод виготовлення лінз не шліфуванням, а оплавленням тонкої скляної нитки. Такий метод дозволив виготовляти лінзи, цілком відповідають усім необхідним критеріям і навіть повністю відтворити мікроскоп системи Левенгука, хоча експертиза його оригінальних мікроскопів XVII століття з метою підтвердити або спростувати цю гіпотезу так і не була проведена. Лінзи виготовлялися методом оплавлення кінця скляної нитки до утворення скляної кульки, з наступним шліфуванням і поліруванням однієї з її сторін (плоско-опукла лінза). Таким чином є дві версії виготовлення лінз Левенгуком - з використанням методу термічного шліфування (скляну кульку) або після термічної обробки вироблялася додаткова шліфування та полірування однієї з його сторін звичайним способом (плоско-опукла лінза).[5]

Відкриття мікроскопічного життя

Левенгук створив мікроскопи, що складаються з однієї високоякісної лінзи з дуже короткою фокусною відстанню; у той час такі прості мікроскопи були переважнішими, ніж складні мікроскопи, що посилювало проблему хроматичної аберації. Хоча в дослідженнях Левенгука бракувало організації офіційних наукових досліджень, його здатність ретельного спостереження дозволила йому зробити відкриття фундаментального значення. У 1674 році він, ймовірно, вперше спостерігав найпростіших і кілька років потому бактерій. Ті «дуже маленькі тварини» він зміг виділити з різних джерел, таких як дощова вода, вода з ставка та колодязя, ротова порожнина і кишечник людини. Він також розрахував їх розміри.У 1677 році він вперше описав сперматозоїди комах, собак і людей, хоча Стівен Хемм, ймовірно, був співвідкривачем. Левенгук вивчав будову зорового кришталика, смугасті м’язи, ротовий апарат комах, тонку будову рослин і відкрив партеногенез у попелиці. У 1680 році він помітив, що дріжджі складаються з дрібних кулястих частинок. Він розширив демонстрацію кровоносних капілярів у 1660 році Марчелло Мальпігі, давши перший точний опис еритроцитів. У своїх спостереженнях за коловерток у 1702 році Левенгук зауважив це.[6]

Величезна перевага мікроскопів Левенгука дозволила йому побачити речі в межах того, що Роберт Гук нещодавно назвав «клітинами», які ніхто інший на той час не міг, що, зрозуміло, викликало певну суперечку в його висновках. Він був першою людиною, яка прийшла до висновку, що рухливі об'єкти, які можна побачити через його мікроскоп, насправді були маленькими тваринами. Це відкриття дозволило йому ідентифікувати та описати різні мікроорганізми, такі як бактерії, найпростіші та коловертки. Для кількісної оцінки своїх висновків Левенгук розробив нову шкалу, засновану на звичайних малих твердих тілах як еталонах вимірювання.[7]

Таємне походження знаменитих мікроскопів Ван Левенгука

При створенні лінз батько мікробіології таємно покладався на широко відомі формули, включаючи протокол, написаний його запеклим суперником.Піонер-мікробіолог Антоні ван Левенгук створив найкращі мікроскопи доіндустріальної епохи за допомогою методів, які він тримав у секреті. Але перше повне тривимірне сканування двох його інструментів показує, що він міг би досягти успіху, удосконаивши прийоми свого головного суперника Роберта Гука.[8]

.Антоні ван Левенгук (1632–1723) і Йоганнес Вермеєр

. . Моя робота, якою я займався протягом тривалого часу, була спрямована не для того, щоб отримати похвалу, яку я зараз користуюся, а головним чином через жагу до знання, яке, як я помічаю, живе у мені більше, ніж у більшості інших людей. І при цьому, коли я дізнавався щось визначне, я вважав своїм обов’язком записати своє відкриття на папері, щоб усі винахідливі люди були проінформовані про це.

Антоні ван Левенгук (лист від 12 червня 1716 р.)

Ван Левенгук і Вермеєр

Зв’язок між Антоні Філіпсом ван Левенгуком, громадянином Делфту та батьком мікробіології, та Йогансом Вермеєром хвилював істориків мистецтва щонайменше протягом цілого покоління.

Обидва чоловіки були охрещені за кілька днів у жовтні 1632 року. Вони жили за кілька хвилин ходьби один від одного і обидва працювали з найсучаснішими оптичними приладами, оптикою та, можливо, філософськими розгалуженнями, і були захоплені ними. . Однак, незважаючи на те, що письменники з низки дисциплін висловлювали припущення про зв’язки між великим вченим Делфту та великим художником Делфту, був зареєстрований лише один задокументований контакт між ними, щоправда, коли художник був уже мертвий, але вчений все ще жив ( Ван Левенгук пережив Вермеера на 48 років).Обидва чоловіки працювали з лінзами. І обидва чоловіки були амбітні. Досвідчений бізнесмен, Ван Левенгук зрозумів, що якби його простий метод створення критично важливої лінзи був розкритий, наукове співтовариство його часу, ймовірно, знехтує або навіть забуде його роль у мікроскопії. Тому він дозволив іншим повірити, що він наполегливо витрачає більшість своїх ночей і вільного часу, шліфуючи все більш крихітні лінзи для використання в мікроскопах. Після семи років і дюжини листів, опублікованих у їхньому рецензованому журналі Philosophical Transactions, Лондонське королівське товариство обрала його членом у 1680 році.З іншого боку, коли Вермеєр написав свій шедевр «Мистецтво живопису», його композиційну складність, виняткові розміри та грандіозну тему, завдяки якій художник міг претендувати на вічну славу завдяки своєму мистецтву, він не залишив сумнівів у своїх високих амбіціях. І хоча немає об’єктивних доказів у цьому відношенні, обставини настійно свідчать про те, що залицяння Вермеєр зробив серйозні вторгнення серед верхівки елітних колекціонерів мистецтва та людей культури в Делфті та його околицях. Для Ван Левенгука спостереження мікроскопічного світу через його крихітний, рукотворні пристрої (за своє життя він зробив їх понад 200) несли з собою неявне підтвердження Божого творіння. Побачивши об’єднання «живих» у воді, витягнуто з його ринви, він написав:

«Ще раз ми бачимо тут немислимі провидіння, досконалість і порядок, дарований Господом-Творцем Всесвіту таким маленьким створінням, які вислизають від нашого голого ока, щоб їх подібні не вимерли»[9].

ЦЕ БУЛИ СЕРЕД ПЕРШИХ СПОСТЕРЕЖЕНЬ ЗА ЖИВИМИ БАКТЕРІЯМИ коли-небудь зареєстрованими.

17 вересня 1683 року Левенгук написав до Королівського товариства про свої спостереження на нальоті між його власними зубами, «трохи білої речовини, яка така густа, ніби «тверна». Він повторив ці спостереження над двома жінками (ймовірно, власною дружиною і дочкою) і двома старими, які ніколи в житті не чистили зуби. Дивлячись на ці зразки під мікроскопом, Левенгук повідомив, як у власних устах: «Я тоді завжди з великим подивом бачив, що в згаданій матерії було багато дуже маленьких живих тварин, дуже красиво рухливих. Найбільший сорт. ... мав дуже сильний і швидкий рух і стріляв крізь воду (або плевок), як щука крізь воду. Другий вид... часто обертався, як верхівка... а цих було набагато більше в номер». У роті одного зі старих Левенгук знайшов «неймовірно велику компанію живих тварин, які плавали спритнішими, ніж будь-які, які я коли-небудь бачив до цього часу. Найбільші... вигинали своє тіло, рухаючись вперед... Більше того, інших тварин було в такій величезній кількості, що вся вода... здавалося, жива».Натомість для Вермеєра спостереження за пропущеними моментами повсякденного життя через його камеру-обскуру виявило аспекти природи і, можливо, самого бачення, які надихнули картини, які були ширшими за обсягом та інтелектуальною глибиною, ніж роботи будь-якого іншого жанрового художника того часу. Побачивши крізь об’єктив камери-обскури кілька шматочків черствого хліба та зношеного кухонного посуду, освітленого сонцем, він зобразив, мабуть, один із найпривабливіших уривків європейського станкового живопису — натюрморт «Молярки». І для художника, і для вченого тоді була потрібна лише крихітна частина світу та найсучасніший оптичний пристрій, щоб відкрити світи набагато більші. Камера-обскура відкриває для художника новий погляд на речі; як мікроскоп і телескоп, він є інструментом допитливого зору. Звичайно, Ван Левенгук знав би все, що потрібно Вермеєру для створення камери-обскури, він був експертом у виробництві лінз і цікавився оптичними явищами. Але з практичної точки зору митець міг би отримати ті самі технічні знання або навіть готову камеру, засновану на інших джерелах.Фактично, єдиний компонент камери-обскури, який не можна легко виготовити з тонких дерев’яних дощок, змащених маслом. папір, невелика пилка і кілька цвяхів — це опукла лінза, необхідна для отримання яскравішого зображення, ніж оригінальний точковий отвір, через який світло потрапляло в камеру (незамінне для використання в живописі). Шліфування лінз було складною і вимогливою процедурою скла, заснованої на багатовіковій техніці шліфування лінз для окулярів (окулярів).[10]

Чи Вермеєр приховав свою камеру - обскуру?

Ми не знаємо, чи оприлюднив Вермеєр про використання камери-обскури, але після його смерті в його студії не було знайдено ні повного апарату, ні будь-яких об’єктивів. Таким чином, камера-обскура стала асоціюватися з художником наприкінці 1800-х років з появою сучасної фотографії.

З одного боку, Камера-обскура була відкрито оприлюднена і з ентузіазмом рекомендувала художникам Константином Гюйгенсом, голландським знавцем par excellence. З іншого боку, загадковий художник Йоганнес Торренціус намагався приховати від Гюйгенса той факт, що він використовував цей пристрій на власних полотнах (з яких збереглося лише одне). і продемонструвавши, як функціонує камера-обскура, яку він придбав у Лондоні, художник, «побачивши проекції, зробив вигляд, що не знає, як працює апарат. Він безневинно запитав, чи танцюючі фігури на екрані є фігурами життя на вулиці. Це питання здивував Гюйгенса, адже інструмент був показаний багатьом художникам, і всі про нього знали. Коли малюючи, Гюйгенс підозрював, що «ця хитра лисиця» використовує такий інструмент для досягнення своїх спеціальних ефектів». знав цей пристрій і досяг, за словами Гюйгенса, «особливо за допомогою [camera obscura]... тієї певної якості в його картинах, яку більшість людей приписує божественному натхненню». Камера була оцінена Гюйгенсом, але прихована єдиним голландським художником сімнадцятого століття, крім Вермеєра, який, як відомо, дійсно використовував її як допоміжний засіб для малювання. Чи може бути, що Вермеєр, як і Торренціус, вирішив приховати свою причетність до камери щоб не применшити його мистецькі здобутки в очах сучасників? Якщо він цього хотів, то йому, мабуть, було важко.

Гюйгенс жив за годину ходьби від Делфту Вермеєра і, ймовірно, був дуже обізнаний про присутність Вермеєра і був головним промоутером пристрою серед голландських художників. Більше того, кожен, хто знайомий з камерою, без проблем відстежує різноманітні стилістичні особливості картин Вермеєра на зображенні камери, створеному через недосконалість об’єктива та фокусних меж.[11]

Ван Левенгук і маєток Вермеєра

30 вересня 1676 року, через рік після смерті художника, міська рада Делфта призначила Ван Левенгука розпоряджатися майном Катарини Больнс, «вдови покійного Йоганнеса Вермеєра за життя майстра художника». Це був не перший випадок, коли Ван Левенгук був призначений виконавцем маєтку. Але оскільки робота, ймовірно, доставляла більше турбот, ніж користі, один письменник дійшов висновку, що прийняття Левенгуком більш-менш неспроможного маєтку Вермеєра свідчить про певне знайомство між цими двома чоловіками. Зусилля Катарини Болнс зберегти Мистецтво живопису як частину її спадку , і не допустити його з аукціону разом з іншими творами мистецтва в маєтку, майже напевно не вдалося. Ван Левенгук помітив це упущення в інвентарі і коротко повернув картину, виявивши її в домівці свекрухи Вермеера. Ван Левенгук справедливо встановив, що передача роботи тещі покійного художника, Марії Тінс, була незаконною. Мистецтво живопису та інші роботи, швидше за все, як частина акцій і торгівлі художника, були продані з аукціону 15 травня 1677 року. Монтіас також зазначив, що в 1678 році Ван Левенгук, дізнавшись, що дружина Вермеєра Катарина Больнс успадкувала будинок у Гауді (де народилася мати Катарини), в якому жив і помер її батько, і три моргани землі у Вільнісі, уповноважили нотаріуса сім'ї Тінс у Гауді продавати майно від імені збанкрутілого майна Вермеєра, імовірно, на користь кредиторів. Історик мистецтва Гарі Шварц стверджує, що «романтизація зв’язків між Антоні ван Левенгуком та Йоганнесом Вермеєром несправедливо ставиться до історичних записів... Куратор маєтку має допустимі варіанти, які можуть принести користь спадкоємцям збанкрутілого майна. Ван Левенгук не використовував їх. Крім того, «він постійно виступав за права кредиторів, а не вдови Вермеєра Катарини Больнс та її матері Марії Тінс. Монтіас вважає його відповідальним за «звинувачення… про те, що Марія Тінс та її дочка змовилися приховати деякі активи Катарини», що призвело б до в’язниці, якби вони не змогли довести, що це була брехня. В одній акції, в якій він був цілком вільний, щоб виявити симпатію до спадкоємців, він поводився протилежно, стягнувши з Марії Тінс шістдесят гульденів за послуги куратора. Чи варто вірити, що, сплачуючи, вона думала про Антоні ван Левенгука як про доброго друга і співробітника свого померлого зятя?»[12]

Ван Левенгук позував Вермеєру?

Різні історики мистецтва міркують, що Ван Левенгук міг позувати як у «Астрономі», так і в «Географі» Вермеєра. Беручи до уваги манеру, в якій зобразив себе вченого Ян Веркольє, один із наймодніших художників того часу, важко уявити, що він не співпадав із вишуканою гідністю, з якою зображено двох учених Вермеєра та шляхетність пошуків вченого.Подібні за кроєм і тканиною на японські роки, які носили географ і астроном Вермеєра — одну блідо-блакитну з вишуканими помаранчевими манжетами, а іншу — морську зелену, — Ван Левенгук одягнув власну плюшеву жовту рок для свого офіційного портрета. Рокс, дуже бажаний одяг, імпортований з Японії, по суті являв собою кімоно, зшито в своєрідний домашній халат. Їх особливо носили вчені в своїх студіях, які хотіли відрізнитися від простих любителів. Вони з'являються на багатьох голландських картинах лікарів, географів і астрономів. До середини сімнадцятого століття рокс виготовляли з імпортованого індійського та китайського шовку і стали більш поширеним імітаційним виробом, але за часів Вермеєра та Ван Левенгука носити рок означає носити одяг, який ще не був товарним. Однак, що Ван Левенгук хотів би зобразити не одну, а три складні картини, створені передовими художниками того часу, можливо, а може і не відповідало вченому Делфту. Історик мистецтва Артур К. Вілок-молодший припускав що Вермеєр і Ван Левенгук мали взаємодію; у них було занадто багато спільного, а Делфт був занадто малим, щоб не помічати виняткової діяльності один одного. Батько Вермеєра і Ван Левенгук могли легко познайомитися один з одним через їхні стосунки в шовкоткацькому бізнесі (батько Вермеєра був кавою ткачем, а Ван Левенгук торгував шовковими товарами, щоб заробляти на життя). Більше того, за словами Вілока, «вони, ймовірно, спільні інтереси до глобусів і карт, що було певною мірою одержимістю серед людей знань того часу», хоча карти та глобуси були стандартними елементами багатьох голландських картин і будинків голландських бюргерів.

З іншого боку, Джон Майкл Монтіас розглядає стосунки між художником і вченим і, відповідно, ймовірність того, що ван Левенгук замовив дві картини, з обережністю4. риси» виставлені у відомих портретах Левенгука. Звичайно, двоє чоловіків у ймовірних підвісках Вермеєра не дуже схожі на Ван Левенгука, яким його зобразив Веркольє. Але тих, хто твердо дотримується думки, що Вермеєр таки намалював вченого, втішає той факт, що Веркольє намалював п’ятдесятирічного чоловіка, а не одного з тридцяти семи. Більше того, Монтіас сумнівається, що Ван Левенгук міг бути «призначений до куратора маєтку художника, бо він був другом родини». оскільки немає доказів будь-яких зв’язків між вченим і Вермеєром та його сім’єю, які «можна було б з’явитися, якби вони мали регулярні стосунки один з одним». Немає також доказів того, що Ван Левенгук прихильно ставився до інтересів Катарини, вдови Вермеєра, під час свого кураторства в маєтку Вермеєра.[13]

Королівське суспільство і пізніші відкриття

Друг Левенгука зв'язав його з Королівським товариством Англії, якому він повідомляв за допомогою неофіційних листів з 1673 по 1723 роки більшість своїх відкриттів і до якого його обрали в 1680 році. Його відкриття були здебільшого оприлюднено у «Філософських операціях» товариства. Перше зображення бактерій можна знайти на малюнку Левенгука в цій публікації 1683 року.Його дослідження історії життя різних низьких форм життя тварин суперечили доктрині про те, що вони можуть бути створені спонтанно або виведені з псування. Таким чином, він показав, що довгоносики зерносховищ (у його часи зазвичай розводили як з пшениці, так і в ній) насправді є личинки, виведені з яєць, відкладених крилатими комахами. Його лист про блоху, в якому він не тільки описав її структуру, але й простежив всю історію її метаморфозу, представляє великий інтерес не стільки для точності його спостережень, скільки для ілюстрації його протистояння спонтанному зародженню багато нижчих організмів, як-от «це хвилинне і зневажене створіння». Деякі теоретики стверджували, що блоха вироблялася з піску, інші з пилу або тому подібних, але Левенгук довів, що вона розмножувалася звичайним способом крилатих комах.Левенгук уважно вивчив історію мурашок і був першим, хто показав, що те, що зазвичай вважалося яйцями мурах, насправді є їх лялечками, що містять ідеальну комаху, майже готову до появи, і що справжні яйця були набагато меншими і дали походження. до опаришів або личинок. Він стверджував, що морські мідії та інші молюски були створені не з піску, знайденого на березі моря, чи з мулу в руслах річок при маловодді, а з нересту, в результаті регулярного генерування. Він стверджував, що те саме стосується прісноводної мідії, зародки якої він досліджував настільки ретельно, що зміг спостерігати, як їх поглинають «тварини», багато з яких, згідно з його описом, повинні були включати інфузорії в сполученні, джгутикові , і Вортіцелла. Подібним чином він досліджував генерацію вугрів, які в той час мали вироблятися з роси без звичайного процесу генерації. Драматичний характер його відкриттів зробив його відомим, і його відвідували багато знатних осіб, зокрема Петро I (Великий) з Росії, Яків II з Англії та Фрідріх II (Великий) з Пруссії.[14]

Методи мікроскопії

Методи мікроскопії Левенгука, які він тримав у секреті, залишаються дещо загадкою. За своє життя він відшліфував понад 500 лінз, більшість з яких були дуже маленькими (деякі розміром не більше шпилькової головки), і зазвичай встановлював їх між двома тонкими латунними пластинами, скріпленими між собою. Виявилося, що велика вибірка цих лінз, заповіданих Королівському товариству, має збільшувальну силу в діапазоні від 50 до, щонайбільше, 300 разів. Для того, щоб спостерігати такі дрібні явища, як бактерії, Левенгук мав застосувати якусь форму косого освітлення або іншу техніку для підвищення ефективності лінзи, але цього методу він не розкрив. Левенгук продовжував свою творчість майже до кінця свого довгого 90-річного життя.[15]

Левенгук спочатку став відомий завдяки унікальним мікроскопам. Його лінзи збільшували предмети в 300 разів, у той час як усі решта лише в 20. Він конструював свої прилади, не маючи ніякої спеціальної освіти. Його батько, небагатий ремісник, підлітком віддав сина в помічники продавцеві сукна. Тоді ж він і зацікавився шліфуванням скла.

Левенгук розглядав під мікроскоп м'ясо, мух, зубний наліт. У кожному з них побачив однакові форми життя - бактерії.[16]

Опанувавши ремесло шліфувальника скла, Левенгук став відомим майстром і успішним виробником лінз. За своє життя він виготовив більше 500 лінз. Антоні Левенгук створював мікроскопи, що складалися з однієї високоякісної лінзи з дуже короткою фокусною відстанню, в той час такі прості мікроскопи були кращими за багатолінзові мікроскопи, які збільшували проблему хроматичних аберацій.

За допомогою мікроскопів Левенгук проводив передові на ті часи дослідження. Серед іншого Левенгук першим відкрив еритроцити, описав бактерії, найпростіші, сперматозоїди, будову очей комах і м'язових волокон, знайшов і описав багато інфузорій, гідр тощо.[17]

Він зробив мікробіологічні відкриття, якими він славиться. Левенгук був першим, хто побачив і описав бактерії (1674), дріжджові рослини, бурхливе життя у краплі води (наприклад, водорості) та циркуляцію кров’яних тілець у капілярах. Слова "бактерії" ще не існувало, тому він назвав ці мікроскопічні живі організми "тваринами". Протягом свого довгого життя він використовував лінзи для піонерських досліджень надзвичайного різноманіття речей - живих і неживих - і повідомляв про свої знахідки у понад 100 листах до Королівського товариства Англії та Французької академії.

У першій доповіді Левенгука, поданій Королівському товариству в 1673 р., Описувалися бджолині роти, воша та грибок. Він вивчав будову рослинних клітин і кристалів, а також будову клітин людини, таких як кров, м’язи, шкіра, зуби та волосся. Він навіть зішкреб наліт між зубами, щоб спостерігати там бактерії, які, як виявив Левенгук, загинули після вживання кави.[18]

Внески до наукової літератури

Левенгук зробив 375 внесок у «Філософські праці», а до «Мемуарів Паризької академії наук» — 27. За його життя з’явилися дві збірки його праць, одна голландською (1685–1718), а інша латиною (1715–1722). ); добірку переклав Семюель Хул «Вибрані твори А. ван Левенгука (1798–1807).[19]