Франц Данці

Франц Данці був сином мангаймського віолончеліста Інноценца Данці (італійського походження) і Барбари Тоескі (сестри скрипаля і композитора Карла Йозефа Тоескі). Його старший брат Йоганн Баптист був скрипалем в мангаймському оркестрі, молодший Антон — співаком, а сестра Франческа (відома під прізвищем чоловіка Лебрен) стала співачкою і композиторкою.

Данці навчався в батька гри на віолончелі та клавірі, співав у придворній капелі. У п'ятнадцять років вступив в Мангаймський оркестр. У тому ж році (1778) оркестр разом з двором курфюрста Карла Теодора переїхав в Мюнхен. Він вивчав композицію з абатом Фоглером і ще в Мангаймі написав дуодраму «Клеопатра», зингшпіль «Азака» і музику до щонайменше восьми п'єс.

У 1784 році Данці замінив батька (який пішов на пенсію) в якості першого віолончеліста придворного оркестру в Мюнхені. Незважаючи на його бажання писати опери, таку можливість він отримав лише в 1789 році (зингшпіль «Тріумф вірності»). У 1790 році одружився зі співачкою Маргарет Маршан, донькою Теобальда Маршана (першого директора Мангаймського Народного театру), якій за кілька років до цього давав приватні уроки композиції. Вони виступали в Гамбурзі, Лейпцигу, Венеції, Флоренції, два роки провели з трупою Доменіко Гвардасоні в Празі, де Маргарета була примадонною.

У 1796 році пара повернулася в Мюнхен. У 1798 році відбулася прем'єра комічної опери «Опівніч» (мала репутацію кращої опери Данці). Після цього, 18 травня 1798 року він був призначений заступником капельмейстера (віце-капельмейстером) з обов'язком керувати виконанням німецьких опер і духовної музики.

У тому ж році (17 квітня) помер батько Данці, а через два роки (11 червня 1800), після тривалої хвороби — дружина[6]. У 1799 році (16 лютого) помер курфюрст Карл Теодор. Його наступник Максиміліан Йосип мав менше інтересу до німецької опери і суттєво обмежив театральні витрати. Данці не ладнав з новопризначеним начальством: директором Жозефом Бабо і капельмейстером Петером Вінтером. У 1807 році нарешті була поставлена його серйозна опера «Іфігенія в Авліді», але прем'єра не була належним чином підготовлена, і опера йшла всього два рази.

У жовтні 1807 король Вюртемберга Фрідріх I запропонував Данці стати капельмейстером в Штутгарті (місце, яке займав чотирма роками раніше Йоганн Рудольф Цумштег). Там він познайомився з молодим Вебером, які працювали над «Сільваною». У 1811 році король заснував музичний інститут і призначив Данці його директором, з тим щоб він викладав композицію і керував навчанням гри на духових інструментах. У Штутгарті в Данці абсолютно не залишалося часу на власні твори: за п'ять років він поставив лише одну мелодраму («Дідона») і один зінгшпиль («Камілла і Євген»); інших творів з'явилося також небагато.

У 1812 році він поїхав зі Штутгарта і став капельмейстером в Карлсруе. Йому в управління дісталася Баденська придворна капела. Він прикладав великі зусилля, щоб поліпшити її гру. Данці продовжував активно листуватися з Вебером до самої смерті та ставив його опери незабаром після їх прем'єри. Жодна з його власних опер, написаних в цей період, не мала великого успіху, зате в останнє десятиліття він знайшов вдалого видавця своїх творів для камерних ансамблів в особі Йогана Антона Андре, для якого написав багато з того, на чому тримається сьогодні його популярність (в тому числі дев'ять духових квінтетів P. 277, 281 і 282).

Данці помер в квітні 1826 року. У травні помер його колега віце-капельмейстер Фрідріх Ернст Феска, а на початку червня в Лондоні помер Вебер. У вересні у «Загальній музичної газеті» був опублікований великий анонімний некролог з оглядом як біографії Данці, так і його творчості.

Данці — один з найважливіших представників перехідного від класицизму до романтизму покоління в німецькій музиці. Він писав у всіх відомих на той час жанрах. Збереглося близько двох десятків творів для сцени, переважно опери. Велика частина їх — комічні, в традиції зингшпіля (розмовні діалоги з музичними номерами). Є також одна мелодрама («Дідона») і одна серйозна опера («Іфігенія в Авліді»). Всі вони писалися на німецький текст (єдиний виняток - французька опера «Девкаліон і Пірра»). Данці належить одна з перших романтичних опер - «Гірський дух, або Доля і вірність» (поставлена в Карлсруе в 1813 році). Його кращою оперою в XIX столітті вважався «Опівніч».

Також значна його спадщина в області вокальної музики, як духовної (не менше восьми мес, реквієм, Te Deum[7], всього більше сотні творів[4]), так і світської. Особливо довго залишалися у його вокальні вправи, незважаючи на те, що його численні пісні незабаром були забуті.

Данці належать шість симфоній (дві перші опубліковані не були, тому дві останні були видані як № 3 і № 4), кілька концертних симфоній (в тому числі втрачених), а також безліч інструментальних концертів: для духових інструментів, для віолончелі та фортепіано. Концерти для скрипки і гобоя втрачені. Його любов до незвичайних сполучень тембрів проявляється насамперед у камерно-інструментальних ансамблях: дуетах, тріо, квартетах, квінтетах і секстет для різних складів виконавців. Фортепіанні сонати Данці залишив всього три. Крім того, є ще три сонати для фортепіано в чотири руки.

• Опери «Опівніч», «Поцілунок», «Іфігенія в Авліді», «Камілла і Євген», «Гірський дух, або Доля і вірність»
• Шість симфоній: D-dur (P. 218), Es-dur (P. 219), d-moll (P. 220), C-dur (P. 221), B-dur (P. 222), D- dur (P. 223)
• Концертні симфонії: для флейти і кларнета (P. 226), для кларнета і фагота (P. 227)
• Концерти: фортепіанний Es-dur (P. 229), 4 для флейти, 5 для фагота (C-dur P. 234; F-dur P. 235, 236, 237 ; g-moll P. 238), 2 для валторни (E-dur P. 239; F-dur P. 240), 4 для віолончелі (A-dur P. 241; B-dur P. 242; e-moll P. 243; концертино D-dur P. 244)
• Соната B-dur для фортепіано і кларнета, P. 256
• Соната для фортепіано і валторни № 1 Es-dur, P. 252 (1804)
• Соната для фортепіано і валторни № 2 e-moll, P. 255 (1813)
• Соната F-dur для фортепіано і бассетгорн (або віолончелі), P. 258 (1818)
• 3 квартету для фагота зі струнними (P. 271)
• 3 квінтету для фортепіано з духовими (d-moll P. 269, F-dur P. 278; D-dur P. 279)
• 9 духових квінтетів (P. 277, 281 і 282)
• 2 секстету (Es-dur P. 283 і E-dur 284)

Твори Данці сповнені цікавих мелодій і виявляють велику майстерність, проте відрізняються жорстким підходом до форми. Його гармонії були досить сміливими для кінця XVIII століття, часто твори починаються не в основній тональності. Все це - ознаки переходу до романтизму, для розвитку якого на самому початку XIX століття Данці мав певне значення.

З негативних сторін його стилю варто вказати на відсутність великого інтересу до розробки матеріалу: репризи сонатних форм у нього в точності повторюють експозицію. Цілі частини творів можуть бути побудовані з регулярних дво-, чотири- або восьмитактових фраз. До кінця його життя подібні композиційні прийоми відчувалися як старомодні, і його твори могли зацікавити тільки любителів.

Данці передбачив романтичний ідеал багатостороннього художника (на кшталт Гофмана): він багато писав, постійно публікувався у «Загальній музичної газеті» та в інших виданнях. Його вірші були відомі в Мюнхені, і деякі з них він сам поклав на музику. Він написав щонайменше одне оперне лібрето, комічну «Репетицію опери» (Die Opernprobe) в двох діях[8]; лібрето було використано Йоганном Непомуком фон Пойсслем). Можливо, Данці також належить німецький текст його власного зингшпіля «Турандот» за п'єсою Гоцці.

Данці пізно, тільки на межі століть, почав публікувати свої твори. Це стало причиною втрати більшості ранніх творів. Але навіть з написаного в останні тридцять років життя він опублікував лише частину. Це також призвело до втрат. Складність в його спадщини (впорядковані тепер в каталозі фон Пехштедта) являло і те, що він виставляв номера творів (опуси) нерегулярно, давав різним творам один і той же номер, а часто публікував їх зовсім без нього.

Музика Данці вже в останні роки його життя була старомодною і втрачала популярність. До кінця XIX століття він був абсолютно забутий. Це було також пов'язано з тим, що він, не будучи піаністом, мало писав для фортепіано — головного інструменту часів розквіту романтизму. Вже до 1830-х років колишній інтерес до віртуозів-духовиків пройшов, і написані для них твори перестали виконуватися[9].

Відродження цього інтересу в XX столітті привело до нового відкриття багатого репертуару, створеного в епоху пізнього класицизму та ранньої романтизму. Крім того, набирає силу рух за історичне виконавство дозволило знову почути твори на тих інструментах, для яких вони і були написані. Для музики Данці це мало величезне значення, тому що його композиторська майстерність багато в чому спиралася на гру тембрами.

Паралельно з'являлися нові видання інших творів для духових інструментів: концертних симфоній, концертів та камерної музики. У 1963 році Роберт Мюнстер опублікував «другий» фа-мажорний концерт для фагота (P. 237), що став одним з найвідоміших концертів Данці. У 1965 році була вперше видана оригінальна версія першого секстету (P. 283). Вільям Вотерхаус (William Waterhouse) видав у 1960-х квартети з Фаготом (P. 271), Дітер Ферстер (Dieter H. Förster) в 1970-х — початку 1980-х рр. — твори для флейти[10]. Тоді ж були заново опубліковані сонати для фортепіано з духовим інструментом (кларнетом, валторною, бассетгорном).

До кінця XX століття більшість камерної музики (крім струнних квартетів) була видана і увійшла до репертуару багатьох музикантів, перш за все духовиків. Стали з'являтися аудіозаписи. За Данці міцно зміцнилася слава композитора, який писав для духових інструментів. В 1996 році вийшов тематичний каталог його творів, складений Фолькмаром фон Пехштедтом (Volkmar von Pechstaedt), дозволив по-новому поглянути на спадщину Данці: перші двісті номерів в ньому (твори для сцени, вокальна музика, симфонічні твори) залишалися абсолютно невідомими. У 1997 році фон Пехштедт видав листування Данці, забезпечивши її коментарем. В кінці 1990-х років він заснував в Геттінгені видавництво «Hainholz» і Архів Франца Данці, який повинен був сприяти виданню найважливіших його творів. Однак під егідою архіву було випущено лише чотири концерти, які дійсно до того не видавалися: третій фа-мажорний (P. 235) і соль-мінорний (P. 238), концерти для фагота, фа-мажорний концерт для валторни (P. 240) і мі-мінорний для віолончелі (P. 243).

Ще в 1994 і 1995 роках Пауль Вісскірхен (Paul Wisskirchen) видав дві меси (P. 57 і 59). У 2003 році з'явилося видання двох латинських псалмів (P. 127 і 135). Найважливішою подією для зміцнення репутації Данці як багатостороннього автора стало видання всіх його симфоній, розпочате в 2006-2007 роках Бертом Гагельсом (Bert Hagels). Їх негайно записав Ховард Гріффітс (запис надійшов у продаж в 2010 році)[11]. У 2012 році в Штутгарті під керівництвом Фрідера Берніуса була записана опера «Гірський дух, або Доля і вірність». Вихід записи в 2013 році[12] був приврочений до 250-річчя від дня народження композитора.