Феміністична літературна критика

Формуючись у 60-ті XX ст. під впливом екзистенціалізму в редакції Ж.-П. Сартра, радикально переглянутої теорії психоаналізу, студентських бунтів 1968, феміністська критика спиралася на основи розробленої Сімоною де Бовуар концепції соціального конструювання гендеру («Друга стать», 1949), де підкреслювалося, що «жінкою стають, а не народжуються». Запроваджувалися поняття «інша» та «автентична» щодо потлумачення жіночої особистості.

Досить впливовою була очолена Антуанеттою Фук група «Психоаналіз та політика», яка використовувала філософію та психоаналіз для емансипації. До неї приєдналися Юлія Кристева, Люс Ірігаре, Елен Сіксу, поділяючи позицію Фук, авторитетну серед американських інтелектуалок, та прихильність до концепцій Деріди й Лакана.

Представниці феміністської критики у своїх топосах трактували чоловіче начало як статичне, на відміну від жіночого, динамічного. Натомість близькі до поглядів де Бовуар французькі феміністки (Крістін Дельфі, Ан Трістана, Моніка Плаза) підозрювали групу у байдужості до історичної та соціальної долі жінки, тому не шкодували інвектив на її адресу. Неофройдистки Люс Ірігаре («Хірургічне люстро, про іншу жінку», 1974; «Ця стать, що не одна», 1977), Сара Кофман («Загадки жінки: Жінка у текстах Фройда», 1980), які критикували фройдівську концепцію жінки як неповноцінного чоловіка, доводили, використовуючи настанови деконструктивізму, внутрішню суперечність теорії психоаналізу з її пріоритетом маскулінної сексуальності.

Елен Сіксу («Інвективи», 1979) протиставляє «фалічній моносексуальності», на якій невротично фіксована андроцентрична культура, жіночу «бісексуальність», котра дає письменниці переваги на теренах літератури, адже достеменне письмо, на її переконання, наділене жіночою природою. Дослідниця намагається подолати сувору бінарність маскулінного та фемінного протистояння, обстоює потребу множинного, розмаїтого письма. Сара Кауфман вдалася до деконструктивістського аналізу «жінконенависницьких» поглядів Фройда, наголошуючи на пріоритетах жіночої природи.

Формувалася тенденція нового міфу, активну участь в якій взяла Юлія Крістева («Революція поетичної мови», 1974), обстоюючи існування фігури «оргазмічної матері», «матері насолоди», що поєднувала в собі жіночий та сексуальний аспекти.

В американському варіанті феміністської критики переважала соціологічна домінанта, зорієнтована на емпірику. Феміністська критика ставила за мету реконструкцію жіночої історико-літературної традиції та історіографії, перегляд патріархатних принципів і досвіду лесбійства, актуалізацію природи жіночого тексту передусім в англосаксонській та американській культурі, де видаються місткі антології жіночої літератури, формуються наукові центри, запроваджуються лекційні курси в університетах. Американські дослідниці значної уваги надавали проблемі жіночого переживання естетичного досвіду (сексуальні коди тексту), відмінного від чоловічого, шукаючи засади автентичного прочитання.

При спільних засадах феміністська літературна критика має внутрішнє розшарування.

Як течія постмодернізму, вона виявляється в інтрдисциплінарних варіантах феміністської теорії без єдиної школи:

• передусім французькій, зосередженій на обґрунтуванні концепції «інакості» жінки, літературній категорії жіночого письма, бісексуальності та критиці фалоцентризму,
• а також англо-американській, перейнятій ідеями деконструктивізму.

К. Рутвен («Феміністичні літературні дослідження: Вступ», 1985) нараховує вісім типів феміністок: соціофеміністки, семіофеміністки, психофеміністки, марксистські феміністки, соціо- та семіомарксистські, лесбійські феміністки, «чорні» феміністки.

В. Лейч виділяє сім феміністичних критик (екзистенціалістська, критика читацької реакції, критика мовних кодів, деконструктивістська фемліткритика, юнгівська міфокритика, антиколоніальна критика третього світу). Переважна більшість феміністськи-критичних студій зосереджена на проблемі вродженого специфічно жіночого читацького досвіду, якому випадає постійно долати стереотипи чоловічої свідомості, що трактує читання як «сексуально закодовану» стратегію (Аннет Колодні), нав'язану жінкам патріархальною культурою (Елейн Шовалтер). Жінка-реципієнтка звертає першорядну увагу в художньому тексті не на проблеми героїні, а на обставини, в яких вона опинилася, що доводила Маріанна Адамс, аналізуючи «Джен Ейр» Шарлотти Бронте.

Деякі дослідниці (Дж. Феттерлі) аналізували «підступи проти жіночого характеру» американських письменників, зокрема В. Ірвінга («Легенда про сонну долину») та Е. Хемінгуея («Прощавай, зброє!»).

• Жіноче письмо (літературна категорія)
• Жіночий епос
• Гендерна лінгвістика
• Феміністська теорія
• Список феміністських мистецтвознавиць

• Літературознавчий словник-довідник за редакцією Р. Т. Гром'яка, Ю. І. Коваліва, В. І. Теремка. — К.: ВЦ «Академія», 2007

• В. Табачковський. Матріархальне й патріархальне // Філософський енциклопедичний словник / В. І. Шинкарук (гол. редкол.) та ін. — Київ : Інститут філософії імені Григорія Сковороди НАН України : Абрис, 2002. — С. 367. — 742 с. — 1000 екз. — ББК 87я2. — ISBN 966-531-128-X.
• Уподоблені до дітей: Мода на фемінізм: чи актуальна вона в Україні?
• Критика фемінізму в романі Ірини Солодченко "Неприродний добір" Архівовано 15 квітня 2013 у Wayback Machine.

• Феміністична критика // Літературознавча енциклопедія : у 2 т. / авт.-уклад. Ю. І. Ковалів. — Київ : ВЦ «Академія», 2007. — М — Я. — С. 527-529.