Жінка в холодильнику

«Жінка в холодильнику»[1] — сексистський троп, при якому персонажка приноситься в жертву заради розвитку сюжетної лінії персонажа.[2] Історично використовувався в коміксах про супергероїв, але пізніше з'явився в попкультурі, особливо в 2010-х, у зв'язку з адаптаціями коміксів як блокбастерів.[2]

Частина серії
Сексизм
Портал Проєкт Стиль

Історія

Подібні прийоми є частими в творах про супергероїв, починаючи зі 121-го випуску коміксу «The Amazing Spider-Man». У ньому Зелений гоблін скидає подругу Людини-павука Ґвен Стейсі з моста, Людина-павук ловить її павутинням, але Стейсі отримує травми шиї і помирає. Історія з Ґвен Стейсі відкрила нову еру темних історій в коміксах, з серйозними наслідками для героїв — але більш серйозними для персонажок, ніж для персонажів.[2]

У 1999 році американська письменниця Гейл Сімон створила список супергероїнь з коміксів, які були вбиті, згвалтовані, понівечені, заражені хворобами або якось інакше постраждали від чоловічих рук.[1] Список, а також вебсайт, на якому він був розміщений, були названі «Жінки в холодильниках» (англ. Women in Refrigerators[3]).

Така назва пов'язана з Олександрою Девітт, дівчиною супергероя Кайла Райнера з 54-го випуску коміксу «Зелений ліхтар» (1994 рік), яку розчленував і засунув у холодильник суперлиходій майор Форс.[3] Після цього Кайл Райнер героїчно мстить суперлиходію, що дозволяє розкрити тему його геройства, розвинути глибину його характеру, а ось характер Олександри Девітт вже не розкривається, тому що вона принесена в жертву.[2] Сторінка коміксу фокусує увагу на реакції Кайла Райнера, який знайшов тіло своєї дівчини; зображення розміщувались так, щоб підкреслювати переживання головного героя, в той же самий час ховаючи в тінь те, що сталося з Олександрою Девітт.[3]

Аналіз

З точки зору деяких дослідників, відповідна сторінка коміксу використовує доступні виразні засоби коміксів для зображення жаху Райнера.[3] З іншого боку, цей випадок — яскравий приклад тієї проблеми, яку намагалася підкреслити Симон.[3]

Хоча в епізодах, де використовується цей троп, персонажка грає істотну роль в розвитку розповіді, фокус робиться на стражданнях чоловіка, а не на тому, що перенесла жінка.[2]

Читачки коміксів, які асоціюють себе з Олександрою Девітт або іншими героїнями, часто не беруться до уваги.[3]

Джон Бартолі, один з творців сайту, у відповідь на коментарі про те, що персонажі-чоловіки також гинуть жорстокими способами, вивів таку закономірність: супергерої повертаються в початковому вигляді, а ось персонажки — ні.[1]

Див. також

Примітки
  1. Читай по губам: «Жил-был Дэдпул» усиливает метаревизионистский пафос (рос.). Искусство кино. 3 січня 2019.
  2. Seale, Jack (21 вересня 2018). From Bond to ITV’s Strangers: why is everyone ‘fridging’?. The Guardian. 0261-3077.
  3. View of Fangirls in refrigerators: The politics of (in)visibility in comic book culture. Transformative Works and Cultures.

Література
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.