Версальський палац

Перша згадка про Версаль зафіксована за 1038 роком у хартії абатства Сен-Пер-де-Шартр. Серед підписантів хартії був Гуго Версалець. У Х столітті територія, на якій пізніше розташувалось невеличке село та замок, розорана а поблизу побудована прирська церква Сен-Жульєн.
У 1429 р. два сеньйора — Гі та П'єр де Версаль згадуються у зв'язку із Жанною д'Арк. П'єр знаходився у Буржі під час розгляду її справи, а Гі, турський каноник, брав участь у самому процесі. В кінці Сторічної війни село було зруйноване та розграбоване, замок завалився. Його відновлення пов'язане з родиною Соїзі, яка перебудувала замок.

Вид на західну частину Парижа з вершини Вежі Монпарнас.

Всі рахунки, пов'язані з будівництвом палацу, збереглися до нашого часу. Сума, що враховує всі витрати, становить 25725836 ліврів (1 лівр відповідав 409 г срібла), що в загальному рахунку становило 10 500 тонн срібла або 456 мільйонів гульденів по 243 г срібла. Перерахунок на сучасну вартість практично неможливий. Виходячи з ціни на срібло в 250 євро за кг, побудова палацу поглинула 2,6 мільярда євро. Виходячи з купівельної спроможності тодішнього гульдена як 80 євро, будівництво обійшлося в 37 мільярдів євро. Ставлячи витрати на побудову палацу у співвідношення з державним бюджетом Франції в XVII столітті, виходить сучасна сума в 259 560 000 000 євро. Ці витрати розподілилися на 50 років, протягом яких йшло будівництво Версальського палацу, завершеного в 1710.

Розміри: висота — 13,85 м
ширина — 11,57 м
довжина — 18,32 м

Відкритий для відвідування: щодня, за винятком понеділка.

Салон Геркулеса був перебудований з верхньої частини четвертої каплиці, яка була діючою до 1710 і веде до Північного крила. Роботи по створенню внутрішнього оздоблення салону були доручені зятю та наступнику Жюля Ардуен-Мансара Роберу де Котту, який почав роботи у 1712, але через смерть Людовика XIV роботи були призупинені на 14 років. Вони були продовжені у 1729 та закінчені у 1736.

Стіни оздоблені поліхромним мармуром, що поєднується з двадцятю пілястрами, капітелі та основа яких виконані з позолоченої бронзи. Карніз прикрашений консолями та позолоченими бронзовими трофеями. Бронзове лиття роботи Антуана Вассе.

Недавно відреставрований розпис плафону виконаний Франсуа Лемуаном у 1733-1736 приніс художнику звання Першого королівського живописця. Він представляє «Апофеоз Геркулеса» та об'єднує 9 композицій і 142 фігури. Перша композиція зображує Геркулеса — переможця Вад та чудовиськ, який на колісниці запряженій геніями Мужності в'їжджає на Олімп. Юнона та Юпітер пропонують йому у дружини юну Гебу. У другій компзиції зображений Вакх, якого підтримує Пан. Зверху зображені Амфітрита та Меркурій, нижче них — Венера в оточені Грацій разом з Амуром, Пандорою і Діаною. Марс, Вулкан та амури об'єднані у третій композиції, а у четвертій зображені переможені Геркулесом вади. П'ята композиція зображує Кібелу у своїй колісниці, Мінерву, Цереру, Нептуна і Плутона. Еол, Зефір, Флора, яка грає гірляндою з амурами та Роса, що зрошує хмари зображені у шостій композиції. А внизу Сни обсипают маком сплячого Морфея. У сьомій композиції зображені Ірида, яку можна впізнати по райдузі та Аврора, а навколи них фігури, що символізують зірки. Вони напрявляють свій погляд на Муз, якими править Аполлон та геній Вишуканих мистецтв, що представляють восьму композицію. І в дев'ятій зображені брати Діоскури — Кастор та Поллукс. Селена у оточені дітей та фавнів символізує вакханалію на честь Геркулеса.

Над каміном з кольорового мармуру роботи Антуана Вассе висить картина Веронезе «Єліазар та Ревекка», а на протилежній стіні, на всю її величину, його ж картина «Вечеря у Симона Фарисея», виготовлена для трапезної монастиря Серві та подарована Венеційською республікою королю Франції у 1664. Рами обох картин виготовлені Жаком Вербектом.

Салон був урочисто відкритий 26 січня 1736 великим прийомом на честь старшої дочки Людовика XV та інфанта іспанського. З цього часу салон Геркулеса став головним бальним залом палацу.

Розміри: висота — 7,56 м
ширина — 7,55 м
довжина — 8,56 м

Відкритий для відвідування: щодня, за винятком понеділка.

У період існування на місці сучасного салону Геркулеса капели тут знаходився вестибюль до неї. Пізніше, після переобладнання капели у салон з цієї кімнати був зроблений вестибюль для кабінету Незвичайних та Рідкісних речей.

Плафонний розпис, виконаний Рене-Антуаном Уассом за ескізами Лебрена, зображує у центрі Велич Короля та Досягнення Вишуканих мистецтв. Їх оточують, натхненні королівською колекцією, зображення найцінніших предметів з неї, особливо т.зв. золотого «нефу».

Стіни по прикрашають портрети нащадків Людовика XIV. З боків від дверей знаходяться портрети його старшого сина, Великого Дофіна, Людовика Французького та старшого з онуків — герцога Бургундського. Зліва від портрета герцога знаходиться портрет іншого онука Короля-сонце, короля Іспанії Філіппа V, напроти нього — праонука, Людовика XV. Перші три картини намальовані Гіацинтом Ріґо, а останній Жан-Батистом Ванлоо.

Під час правління Людовика XIV, при проведенні Вечорів у королівських апартаментах (по понеділках, середах та четвергах), цей салон грав роль буфету. На трьох накритих столах ставились напох та срібних посудинах.ї у золоти

Розміри: висота — 9,20 м
ширина — 7,58 м
довжина — 17,53 м

Відкритий для відвідування: щодня, за винятком понеділка.

За плануванням — це перша кімната Великих апартаментів короля. Від початку вона призначалась для королівського караулу, чим і пояснюються військові мотиви у її оформленні.

Плафонний розпис роботи Одрана зображає «Марса на колісниці, що запряжена вовками». По обидві сторони від нього знаходяться картини: «Геркулес, який підтримує Перемогу» Жувене та «Жах, Страх та Лють, що заволодівають силами Землі» Рене Антуана Уасса.

З двох сторін від каміну знаходяться дві картини Шарля Лебрена — «Прочани в Еммаусі» (копія полотна Веронезе, оригінал якої знаходиться у Луврі) та «Родина Дарія біля ніг Александра». Над каміном робота Домінікена — «Цар Давид, який грає на арфі». На бічних стінах висять портрети Людовика XV та Марії Лещинської роботи Ван Лоо.

Над дверима знаходяться чотири картини роботи Симона Вуе, які замінили роботи Тиціана: алегорії Справедливості, Помірності, Сили та Обережності, що були створені до 1638 для замку Сен-Жермен. При Старому режимі вони, які і робота Домінікена, прикрашали взимку спальню короля. По кутках стін знаходиться позолочена штукатурка під мармур.

З 1684 в цьому салоні почали проводитись музичні концерти та бали у рамках «Вечорів у королівських апартаметах». Для цього були прибудовані дві мармурові трибуни по обидві сторони від каміну для музикантів. Ці трибуни були демонтовані у 1750 і були домальовані для симетрії двоє несправжніх дверей. Тоді ж салон Марса набув свого сучасного вигляду.

Розміри: висота — 8,90 м
ширина — 7,38 м
довжина — 13,27 м

Відкритий для відвідування: щодня, за винятком понеділка.

Салон Венери, це перша з кімнат Великих апартаментів короля до якої вів один з двох прольотів Посольських сходів, що були побудовані Франсуа д'Орбе за проектом Лє Во і були знесені за наказом Людовика XV у 1752.

Цей салон отримав свою назву через розпис плафону, на якому Рене Антуаном Ассом була зображена «Венера, що підкорила своїй владі богів та сили природи». В центрі цього розпису знаходиться Венера, що сидить у своїй колісниці, на голову якій три Грації покладають вінок. Венера тримає гірлянди з троянд, що обвивають Марса, Вулкана, Вакха, Нептуна та Юпітера. Гірлянди, що символізують пристрасть, продовжуються до кутів плафону, де Амури ними зв'язують Тита та Береніку, Антонія з Клеопатрою, Ясона з Медеєю і Тесея та Аріадну. Гризайлі на золотому фоні, що розташовані по обидві сторони від центрального сюжету зображують «Юпітера, який в образі бика викрадає Європу» та «Амфітріту верхи на дельфіні».

Як було зазначено вище сцени на античні сюжети зображені в камеях салону викликають аналогію до відповідних сюжетів з історії царювання Людовика XIV: розпис «Август, що відкриває кінні перегони» нагадує про змагання влаштовані у 1662 р. Композиція «Навуходоносор та Семираміда розводять Висячі сади» символізує розбудову Версальських парків. «Весілля Александра та Роксани» відсилає то весілля короля, а «Кир, що одягає обладунки для звільнення принцеси» нагадує про війну 1667 р. за спадок королеви.

Стіни салону, як і салону Діани облицьовані мармуром, а дверні пройоми прикрашені мармуровими колонами іонічного ордеру. Бокові стіни прикрашають несправжні перспективи Жака Руссо, пензлю якого також належать полотна, що створюють ілюзію статуй Мелеагра і Аталанти. Напроти вікон, у центральній ніші, встановлена статуя молодого Людовика XIV роботи Жана Варена. З боків статуї встановлені античні бюсти — чоловічий та жіночий.

Через те, що коли проходили «вечори в апартаментах» в цьому залі розставлялись частування у вигляді джемів, свіжих та зацукрованих фруктів, в його центрі стоять два прикрашених мармуром столи.

Розміри: висота — 8,70 м
ширина — 7,55 м
довжина — 10,34 м

Відкритий для відвідування: щодня, за винятком понеділка.

Як і до попереднього залу, до цього салону вели Посольські сходи, на які можна було вийти через праві двері в основній стіні.

На плафоні, завдяки розпису якого салон отримав свою назву, зображена «Діана, що керує полюванням та мореплавством». Богиню оточують зображення Нічних годин, одна з яких читає книгу, а іншій розкидаючи мак навіює сон Амур. Вранішні години підносять Діані квіти та росу. Як і наддвірні грізайлі, на тему культу Діани («Діана захисниця Арефуса», «Піднесення квітів», «Принесення у жертву Іфігенії») плафон належить пензлю Ґабріеля Бланшара.

В обрамленні каміну знаходиться невеличкий мармуровий барельєф, можливо, роботи Жака Сарразена, на якому зображена «Втеча до Єгипту». Над самим каміном висить картина Шарля де Лафоса — «Спасіння Іфігенії Діаною», а на протилежній до каміну стіні — картина Бланшара, яка зображує Діану, коли вона «забувши про своє відречення від кохання, приходить до Ендіміона». Біля стіни, що знаходиться навпроти вікон встановлений бюст короля Людовика XIV роботи Лоренцо Берніні в оточенні двох античних бюстів. До Революції в цьому салоні також знаходились чотири порфірові бюсти римських імператорів. Стіни зали прикрашені мармуром.

У часи Людовика XIV цей салон використовувався для гри у більярд. У центрі кімнати стояв вкритий червоним оксамитом із золотими китицями більярдний стіл. Біля стін були встановлені підвищення, які покривались розшитими золотом та сріблом перськими килимами. На підвищеннях сиділи жінки, що мали споглядати гру.

Розміри: висота — 9,93 м
ширина — 7,58 м
довжина — 10,25 м

Відкритий для відвідування: щодня, за винятком понеділка.

Спочатку цей салон був антикамерою, що пізніше перетворилась у парадну спальню короля. Ліжко з розкішними розшитими золотом покривалами та балдахіном стояло за срібною балюстрадою. Срібними були також вісім канделябрів, люстра, стіл, рама для дзеркала та входили до відомого гарнітуру, що був розплавлений у 1689.

Розпис плафону виконаний Філіппом де Шампанем та представляє «Меркурія в колісниці, якого супроводжує Вранішня зоря». На вигинах стелі зображені «Александр, що зустрічається з індійськими послами», «Птолемей, що розмовляє із вченими зі всього світу» та «Александр, який наказує приносити тварин для того, щоб Арістотель міг зробити їх опис». В кутах стелі зображені медальйони підтримувані жінками та дітьми та оточені гірляндами квітів. В медальйонах знаходяться алегоричні фігури Королівської справедливості, Королівської влади, Пізнання прекрасних мистецтв та Анатомії. На стінах покритих розшитою золотом та сріблом парчею раніше висіли два твори Тиціана — «Прочани в Еммаусі» та «Покладення до гробу», які сьогодні знаходяться у Луврі.

Сьогоднішнє оформлення салону Меркурія надає уявлення про його вигляд у XVIII ст. Саме тоді стіни кімнати були оббиті темно-червоним дамаскином. Їх прикрашають портрети Людовика XV в коронаційному вбранні роботи Гіацинта Ріґо (1730) та Марії Лещинської Луї Токе (1740). Гобелен, який зображує аудієнцію дану королем папському легату в Фонтенбло у 29 липня 1664, був виготовлений для шпалер Історії короля на Гобеленовій мануфактурі.

В кімнаті, біля ліжка, стоїть механічний годинник, який був подарований відомим годинниковим майстром Антуаном Мораном Людовику XIV у 1706. Верхня частина корпусу годинника являє собою вітрину зі скла, рідкісних порід дерева та позолоченої бронзи. Кожну годину, коли годинник пробиває час, з'являється статуетка короля, яку автомат вінчає вінком тріумфатора. Два комоди, що зараз знаходяться у салоні походять з кімнати короля у Великому Тріаноні і були виготовлені в майстерні Шарля Буля у 1709.

Саме в цьому салоні проходили знамениті «ігри для членів королівської родини» під час Вечорів у королівських покоях. Також, тут жив протягом трьох тижнів герцог Анжуйський, перед від'їздом до Іспанії де він був проголошений королем.

Розміри: висота — 9,90 м
ширина — 7,50 м
довжина — 10,25 м

Відкритий для відвідування: щодня, за винятком понеділка.

Із самого початку цей салон мав стати центром «геліоцентричної» системи Великих апартаментів короля. Виходячи з цього за своїм першим призначенням він мав бути королівською спальнею і отримав назву на честь давньогрецького бога сонця і світла Аполлона. Пізніше ця кімната стала тронним залом де проходили звичайні королівські аудієнції, остання - прийом посла Сефевідської держави- відбулася 13 серпня 1715 [8](при цьому для найурочистіших трон переміщувався у Дзеркальну галерею). Салон Аполлона був найрозкішніший серед Великих апартаментів за своїм оздобленням.

На плафоні, який належить пензлеві Шарля де Лафосса, зображено «Аполлона у своїй колісниці, якого супроводжують фігура Франції та Пори року». В кутках знаходяться алегоричні зображення Чотирьох Континентів. В медальйонах, на згинах стелі зображені: «Коріолан, що знімає облогу Риму», «Веспасіан, який наказує будувати Колізей», «Август, що будує Мізенський порт» та «Пор перед Александром». Фігури Муз зі штукатурки під мармур підтримують головну картину. Сандрики зображують алегорію на народження дофіна роботи Бланшара та «Поголос, що розносить Славу Короля у Чотири частини світу» Боннемюра.

Шпалери, якими покривали стіни у часи Людовика XIV мінялись в залежності від пори роки. Зимою вони були з темночервоного оксамиту з термами, що несли на голові кошики вишиті золотом та сріблом. А влітку стіни прикрашали шпалери Миру розшиті золотом, сріблом та кольоровим шовком з пілястрами покритими золотом і сріблом міш шиттям. Взимку на стіни вішались картини «Томірис» Рубенса та «Подвиги Геркулеса» Гвідо Рені, що зараз знаходяться у Луврі.

Срібний трон висотою 2,6[8] м стояв на престольному підвищенні покритому перським килимом, вишитим у золотистих тонах та з балдахіном над ним, гаки від якого збереглись досьогодні. Трон, як інші предмети Срібного гарнітуру був переплавлений у 1689 для оплати державного боргу. Над каміном висить парадний портрет Людовика XIV у коронаційних шатах роботи Ріґо (його оригінал зберігається зараз у Луврі) виготовлений для онука короля-короля Іспанії і у XVIII ст. до нього додався схожий портрет царюючого тоді Людовика XV роботи Кале.

Шість великих позолочених канделябрів входять до серії з 24, виконаних Туссеном Фоліо (з дітьми) та Огюстеном Пажу (жінки з рогом достатку) у 1769 для оздоблення Дзеркальної галереї.

Розміри: висота — 10,26 м
ширина — 11,50 м
довжина — 10,26 м

Відкритий для відвідування: щодня, за винятком понеділка.

На місці теперішнього салону Війни був салон Юпітера або Великий кабінет короля прикрашений полонами, сюжет яких був присвячений цьому богові. Коли Ардуен-Мансар починає будувати Дзеркальну галерею, оздоблення цього салону було перенесено до нового Караульного залу королеви, а Мансар вимушений був перебудувати і цей його. Шарлю Лебрену було доручено створити новий декор залу, який він закінчив у 1686.

Як і стіни Дзеркальної галереї та симетричного до нього салону Миру Великих апартаментів королеви, стіни салону Війни прикрашені рідкісними породами мармуру з бронзовими позолоченими трофеями роботи золотих та срібних справ майстра Ладуаро та дзеркалами з Сен-Гобенської мануфактури. Маски та гірлянди над дверима символізують пори року. Шість бюстів римських імператорів з мармуру та порфіру належать до первісного оздоблення.

Куполоподібна стеля розписана Лебреном. У центрі плафону зображена озброєна Франція, що тримає щит з портретом Людовика XIV на ньому. ЇЇ оточують дві Вікторії, одна з яких символізує приєднання Страсбурга у 1681. На згинах стелі зображені «Німеччина на колінах з орлом», «Іспанія, що шле погрози, з левом, який гарчить» та «Голландія, яка впала на лева» — три держави, що об'єднались проти Франції у 1672. Там же зображена розгнівана богиня війни Беллона з алегоріями Повстання та Розбрату.

Більшу частину стіни, що межує з салоном Аполлона займає великий гіпсовий, під мармур, барельєф роботи Антуана Куазево. На ньому зображений Людовик XIV верхи, що розтоптує ворогів, а його вінчає Слава. Зверху знаходяться дві позолочені фігури Поголосу, які підтримують королівську корону, а знизу дві такі ж фігури зв'язаних квітами полонених. Камін закриває позолочений барельєф, який зображує Кліо, що пише Історію короля.

Розміри: висота — 10,26 м
ширина — 11,55 м
довжина — 10,26 м
Відкритий для відвідування: щодня, за винятком понеділка.
Салон Миру розташований симетрично Салону Війни та відкриває Великі апартаменти королеви зі сторони Дзеркальної галереї. Раніше на його місці знаходився Великий кабінет королеви, але після побудови Дзеркальної галереї, він був повністю перебудований.
Його оформлення є також симетричним по відношенню до оформлення Салону Війни. Оздоблення зали було виконане одночасно із оздобленням двох інших зал ансамблю (іншого салону та галереї) під керівництвом Шарля Лебрена. Плафон прикрашає зображення Франції на колісниці запряженій горлицями, які символізують шлюби принців Бурбонського дому з представниками домів Баварії та Іспанії, що простягає оливкову гілку Ворогам, об'єднаних проти неї. На згинах стелі умиротворені Імперія, Іспанія та Голландія, зображені поряд з Християнською Європою, яка сидить на купі османської зброї та символізує перемогу над турками.
Овальна картина роботи Ле Мойна, яка висить над каміном, зображує Людовика XV у віці 19 років, що простягає оливкову гілку Плодючості та Набожності, які простягли до нього руки. А розбрат не може відкрити двері храму Януса. Музичні інструменти, що прикрашають простінки виконані золотих та срібних справ майстром Ладуаро.

Розміри: висота — 10,26 м
ширина — 11,55 м
довжина — 10,26 м
Відкрита для відвідування: щодня, за винятком понеділка.
Кімната королеви була головною серед інших кімнат Великих апартаментів королеви, їх центром, так само, як центром всього палацу мала бути спальня короля. Саме в цій кімнаті проходили щоденні церемонії одягання та роздягання королеви, які завжди збирали багато глядачів і тут королеви мали народжувати дітей.
Оздоблення цієї кімнати, як інших житлових приміщення Версалю часто змінювалось в залежності від її власниці або, навіть, пір року. Перші великі зміни інтер'єру були зроблені на замовлення дружини Людовика XV Марії Лещинської між 1730 та 1735 роками під керівництвом Робера де Котта та Жак-Анжа Ґабріеля. Роботи по дереву були виконані майстрами Дежулоном, Легупілем та Верберктом. Над дверима були повішені портрети п'яти вихованок заcнованого королевою католицького притулку для дівчат. А стіни прикрашали портрети дофіна та його двох старших сестер, мадам Єлизавети і мадам Марії-Генрієтти пензля Жан-Франсуа де Труа, а навпроти них портрети молодших дочок короля і королеви — мадам Аделаїди та мадам Вікторії Жан-Марка Натуара. Стеля залишилась такою, якою вона була при Марії Терезі. Плафон був прикрашений золотими грізайлями, які зображали перплетені монограми короля і королеви. Всередині медальйонів по кутах плафону Франсуа Буше були намальовані фігури Милосердя, Достатку, Вірності та Обережності.
Наступне велике переоздоблення відбулось вже коли ці апартаменти займала Марія Антуанетта, яка дуже любила займатись переобмеблюванням та переоздобленням кімнат.